张磊
（湖南大众传媒职业技术学院，湖南长沙410000）
中图分类号：J911文献标识码：A文章编号：1003-2738（2011）10-0246-01
摘要：冯小刚与学院派出身的张艺谋和陈凯歌是无法作比较的，但他首先创造了中国电影票房的奇迹，缔造了自己冯式喜剧的偏房宫殿。冯小刚的电影是怎么风靡中国的呢？首先他的电影中有着他自己独特的幽默，这是与中国其它的电影有着本质的区别；再者他的电影多通过小人物来表现社会问题，这是符合人民大众的心理；最重要的一点就是他的电影走的是商业路线，有了经济的强大后盾，冯小刚就在无自己立足之地的那些宫殿的旁边缔造了自己的偏房宫殿了！
关键词：冯小刚；喜剧；商业片；偏房宫殿
一、四十年造就一个冯小刚
冯小刚1958年生于北京，对于出生在新中国的这一代人，生活并没有给予他们太多的幸福，大跃进，三年自然灾害，还有文革的十年浩劫都给他们带来了沉重的苦难，也正是这种生活的阅历给他们太多的磨练。
陈凯歌和张艺谋所拍摄的电影都是对本民族极具探讨价值的史诗，他们对中国电影是具有自醒性的，既而他们的电影是饱含中华民族沉重与苦难的。相对于他们，冯小刚所拍摄的电影饱含了中国人民的乐观生活的态度，冯小刚用幽默去解读中华民族的苦难。冯小刚说：幽默是一种劳动态度。他用他的这种态度去剖析了中国人的社会生活。
冯小刚虽然不是学院派出身，但他从不缺乏艺术素养。也就是同样的这个时间陈凯歌，张艺谋还在电影学院的象牙塔内苦心钻研。冯小刚是和他们同时进入艺术王国，而不同的是陈凯歌和张艺谋在进入的是电影圣殿，而冯小刚还游走于宫殿之外不得入，只能望而兴叹！
1985年，1987年陈凯歌和张艺谋凭借《黄土地》《红高粱》在国际影坛双双获奖，眼看着他们已入住宫殿的冯小刚只好在宫殿之外另起炉灶了。
二、中国的阿里斯托芬
首先我们要理解喜剧的概念：喜剧起源于古希腊，与悲剧相对，主要通过笑来揭示所表达的思想和生活。在古希腊，喜剧很长一段时间受到官方的压制，因为剧本多以辛辣的讽刺手法去针砭时弊，而阿里斯托芬就是这么一位。他以敏锐的目光，清醒的头脑去描写社会。恩格斯称他为“喜剧之父”，是“带有强烈倾向的诗人”。
如果说冯小刚是中国的阿里斯托芬一点也不为过。在中国的历史上悲剧作家比比皆是：关汉卿，曹禺，费穆，包括陈凯歌，张艺谋。而真正的喜剧作家在中国屈指可数，而冯小刚就是剑走偏锋，与众不同的一位。古今中外敢为天下先的人往往是伟大的。冯小刚的喜剧在于他独特的幽默，幽默是什么?冯小刚说：“幽默是一种劳动态度。”他把他这种冯式幽默带入了他的电影，为电影注入了一种新的活力，冯式幽默显然是与众不同的，他的这种幽默在于语言上的幽默，而区别于其他基于动作上的喜剧形式。基于动作的喜剧往往更受观众的喜爱，因为它跨过了语言这道障碍，动作是直观的生动的，而语言就要受到地域的限制，这也是卓别林电影在世界范围内流传，而冯小刚电影只流行于中国，或许只是波及到中国的北方。冯小刚电影的地域性限制或许是他电影的一个不足之处。
1999年，张艺谋在威尼斯电影节中又喜获大奖的同时，冯小刚这只麻雀也日渐羽翼丰满，他的房子也日益扩大，有与张艺谋一较高下的态势了。
在关心社会热点的同时，冯小刚所做的理所应当是对社会现象的讽刺，他的这种讽刺大
致分为两种，一种是自嘲，自我调侃；一种是反讽，对社会现象的讽刺。
冯小刚在生活中就是一个幽默的人，他时常自我嘲弄，他的自嘲还运用在了电影《手机》中，武月要写一本书《有一说一》揭露严守一的不正当生活作风，还要注明少儿不宜，而严守一却调侃道：“我觉得应该把书名定为《我把青春献给你》。”在这一个场景中，语言的一语双关让我们体会到了其中的幽默，冯小刚不但讽刺了社会中名人养情人的作风，而且还拿自己出版的书作了一番自嘲。
在对待社会现象的反讽中，冯小刚的手法也是辛辣的，同样以《手机》为例，2003年，中国的手机用户以每年几百万的速度急剧增加。手机成了人们必不可少的通迅工具，可是信息时代的手机并没有拉近我们心与心之间的距离，取而代之的是人们通过手机相互欺骗，手机成了我们说谎的工具。《手机》的立意是明显的，它讽刺了一种“手机现象”，它给我们每一个手机使用者都敲响了警钟，作为一个社会人，真诚是我们作人的准则，这也是冯小刚用《手机》一片给我们上的最好的一堂教育课。
三、商业筑起的宫殿
从象牙塔中出身的学院派导演起初大都看不起商业片，认为商业片出卖了电影的艺术性，而冯小刚却不这么理解，可以说他的影片都是商业片，正是商业片缔造了冯小刚的电影王国。
商业片首先追求的是经济利益，说白了就是票房，冯小刚的电影在中国电影史上创造了一个又一个的奇迹。
商业片对导演的手法也有不成文的规定。首先，开篇的镜头就要吸引观众，设置悬念。《甲方乙方》中开篇就是一组军用车辆的调度镜头，让观众觉得一场激烈的战斗就要展开；而《不见不散》开篇一个镜头就是葛优砸破一辆车的玻璃，这让人很容易联想到一个惊心动魄的警匪戏。所以冯小刚影片的开头很容易让人入戏；其次，一个导演对商业片的把握还体现在画面的剪辑和视觉效果上，一般商业片的画面剪辑是快速的，很少用长镜头，视觉效果要引人入胜，电脑特技和武打场面是必不可少的，这在《手机》和《天下无贼》中得到了良好的验证。
一部成功的商业片，最重要一个因素就是明星制，用众所周知的明星是冯小刚电影的最大特点，贺岁三部曲：《大腕》中葛优、关之琳、唐纳德，再到《天下无贼》中两岸三地的葛优、刘德华、刘若英，如此强大的明星阵容，也是冯小刚电影票房的最大保证。
结语
拿冯小刚与陈凯歌、张艺谋比是无法作比较的，冯小刚不是“专业人士”，进不了电影圣殿，但他却缔造了自己的电影王国。“过去盖起的宫殿中，没有我的位置，我只好在宫殿的旁边，另起炉灶，搭成一间偏房，偏房越盖越多，越盖越高，渐渐成了一个院落，又成了另一座宫殿。”
参考文献：
[1]冯小刚,《我把青春献给你》,长江文艺出版社,2003年3月第一版。
[2]丁楠,《小戏的编剧技巧》,湖南大学出版社。
[3]宋宝珍,《世界艺术史戏剧卷》,东方出版社。