“腔化”语言在《文咳咳武咳咳》中的运用与演奏分析

论文摘要

中国民族民间曲调往往多以"线性"思维呈示,以"单个音"的基本表现手法,发展作品,体现多维度的内涵与意义,从中呈现出作曲家的美学倾向以及中国当代民族音乐的多元融合属性。本文着重从演奏的角度探析中国传统音乐语言中的"腔化"特质在当代钢琴作品《文咳咳武咳咳》中的运用,并透过音乐创作技法中的三个层面——横向线性旋律、纵向音高组织以及钢琴织体,提炼出钢琴演奏技法中的六类"腔化"语言模式。

论文目录

• 一、引言
• 二、“腔化”语言在作品中的运用
•   （一）关于《文咳咳 武咳咳》这部作品
•   （二）横向线性旋律的“腔化”装饰
•     1.旋律性装饰
•     2.对于单音的装饰
•   （三）纵向音高组织的“腔化”使用
•     1.通过附加音和弦进行装饰
•     2.其他纵向装饰手法
•   （四）钢琴织体的“腔化”装饰
•     1.“风”与“打击乐”织体
•     2.“哭腔”织体
• 三、钢琴演奏技法中的“唱功”
•   （一） 纵向上对于“味”与“句”的处理
•   （二） 横向上对于“字”与“劲”的处理
•   （三） 钢琴织体中对于“板”与 “调”的处理
• 四、结语

文章来源

类型: 期刊论文

作者: 刘琉,董芳

关键词: 单个音,音腔,腔化语言,钢琴演奏,文咳咳武咳咳

来源: 中央音乐学院学报 2019年04期

年度: 2019

分类: 哲学与人文科学

专业: 音乐舞蹈

单位: 中国人民大学艺术学院,星海音乐学院作曲系

分类号: J624.1

DOI: 10.16504/j.cnki.cn11-1183/j.2019.04.008

页码: 91-104

总页数: 14

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