广东省艺术研究所
【摘要】：近年来，随着我国艺术文化产业不断发展，戏剧文化也成为人们精神文明以及物质生活的重要方面。创新文化产业，结合粤剧艺术人物形象视觉提取以及设计应用，能够为旅游业以及相关文艺产品行业奠定基础。本文结合粤剧艺术文化交涉视觉元素提取以及相关设计分析，希望能为对应产业提供参考借鉴。
【关键词】：粤剧艺术；人物形象；角色分析
分析我国旅游产品行业发展，艺术产品灵感为地域文化以及旅游经济作出了一定推动，但是，随着产品不断发展，产业拓展的内涵以及深度也存在缺点。将粤剧艺术和地域文化相结合，利用粤剧艺术人物的视觉元素提取以及运用，有助于旅游产品行业的明信片、地域文化建设以及创意商品促销奠定基础。本文以粤剧艺术人物角色视觉元素提取以及创新艺术文化研究作为立柱点。结合相关粤剧人物形象和内涵，微创新特殊商品产业奠定基础。
1.分析粤剧艺术中人物角色视觉元素提取和应用的意义
值得注意的是，作为现代化粤剧艺术精髓，粤剧艺术是我国艺术宝库的重要内容，其作为非物质文化遗产之一，一直都是中国历史社会的明显标志和代名词。结合信息化建设以及商品化时代的到来，粤剧的发扬需要创新，在商业建设的土壤下，粤剧艺术应当和现代社会建设发展相结合，这样才能够为其发扬吸引更多的年轻群众，更能促进我国旅游文化以及商品建设文化。
2.分析粤剧艺术人物视觉元素提取的准则
所有的艺术设计都应当遵循一定的原则和需求，要将粤剧艺术以及旅游文化相结合，第一步就需要明确其设计原则以及基本元素需求。建议相关人员在进行粤剧艺术任务视觉元素提取时候，一定要符合目标性以及系统性原则，在整体人物角色分析方面，要综合考虑设计需求，不能够在混乱的环境下，将人物的个性化以及特色抹掉。要注重人物角色之间的关联性，最终保证整个建设的稳定性和规范性。笔者建议，在进行人物元素提取时候，要注重以下几点原则。第一，要注重对象，粤剧人物形象商业产品设计分析，要结合受众人群，要将粤剧爱好者和时代潮流分开。为年轻人创作更多鲜活，生动以及特色化的形象。第二，要注重设计原则，设计不能够天马行空，要符合人物身份以及元素特征，不建议将生旦净丑“人设”过于加工，这样反倒是让观赏人员链接不了历史和文学艺术，将粤剧艺术和商业产品变得对立起来，这也对我国文化传承造成误解。最后，在进行设计和元素提取时候，要注重现代性以及实用性，人物设计要符合现代审美，不能够和人们生活背道而驰。
3.细化角色视觉元素提取以及设计过程分析
结合以上视觉元素基本准则和要求，在满足艺术设计目的化和系统化前提下，一定要注重人物的视觉元素提取，在整体分析方面，要保证内容的精细化，避免杂乱无章。笔者相结合相关角色形象案例进行分析。
3.1红线女角色基本原则
在粤剧设计中，最有文化造诣的就是红腔，其主要是以传统的花旦唱腔作为主要设计方向，且在基本的粤剧艺术领域中融合了金腔、昆腔等风格各异的唱腔，在细节化方面还融合了西洋美声方式，结合个人独特的唱腔方式，集大家为一家。最终提升了整个粤剧文化艺术的内涵和深度。分析红派艺术，其在舞台艺术表现方面，主要突出了女性的特殊魅力，在整个唱腔环节中，创新了跌宕起伏，刚柔并济的艺术风格。红派艺术的表达，最明显的是将中国粤剧艺术作为依托，再现了文化背景下，多姿多样的东方女性，其在人物风格方面，塑造了个性鲜明，敢爱敢恨的中国妇女形象，且在个人特色方面也营造了小家碧玉以及大家闺秀、达官贵人等形象，在革命时期，企业展现了中国女性敢爱敢恨，藐视权贵，艰苦奋斗，抗拒苦难的女性性格。
因此，红线女所塑造的角色，也是中国女性最为关注，最有鲜明特色的代表性人物。其更被称之为粤剧历史上的里程碑。
结合粤剧文化艺术分析，红派在展现人物形象方面有着较为广阔的发展空间。结合其著名作品《山乡风云》以及《昭君出塞》等角色，其有着较为广阔的设计元素探析。首先，结合人物形象分析，在进行人物形象元素提取时候，应当结合历史背景以及人物特色进行分析。再具体的操作中，首先要结合计算机工具以及素描方式，将基础人物元素进行分类提取，且使用电脑对整个图像进行扫描和涂色处理。在整个处理过程中，可以借助PS软件对细节进行加工处理，在进行设计过程时候，设计人员要分析人物的历史背景以及性格特点和，在以动画为基础创作形象的基础上，不能够将设计重点放在人物卡通形象设计方面，要结合现代化潮流以及文化发展方向，对人物进行二次创新和设计。在运行的过程中，可以结合相应的设计分析，将王昭君的形象进行进一步处理。可以结合历史背景，为人物服饰进行二次修改。更可以选择一些有代表性的道具油画人物形象。例如在《昭君出塞》理念设计中，可以塑造王昭君身披戎装，手抱琵琶的形象，在五官设计方面要符合历史人物形象审美，且要在细节方面赋予人物更加灵动多变的特色，最终在优化人物形象，创新历史角色方面奠定基础。在《山乡风云》设计过程中，红线女所扮演的连长，应当剖析出军人的形象，在设计过程中要注意体现军人的气质以及保家卫国的献身精神，要注重以上设计流程，也就是从外观到内在，从历史文化和人物形象在贯穿于外部表现。最终表现出人物独特的精神世界和气质。就其设计应用方面，结合《昭君出塞》、《山乡风云》等设计分析，其结合地域特征以及文化宣传特点，可以在卡通人偶设计以及明信片、卡通玩具等方面，进行进一步设计优化。为了体现独特的历史文化和现代化韵味，在设计的各个阶段要结合“标签文化”精心设计，增强整个商业产品的文化趣味和设计内涵。
3.2丑生人物元素提取以及设计应用
丑生在粤剧文化中也是较为讨喜的角色，在粤剧文学中，人们对于丑角的喜爱在一定程度上高于主角。整体上，丑生的个人形象活泼可爱，讨人喜欢，且结合现代化城市压力生活，丑生角色存在，也为人们提供了减轻压力，放松生活的机会。在对“丑生”进行元素提取以及设计时候，需要注重以下几点重点，首先，要选择经典的角色，做好能够家喻户晓，在设计过程中以其能过获得更多的关注。另一方面，在整个角色设计中，要注重丑生的特点，无论是外观还是行为举动方面，都需要精细细节化处理，这样来引起人们的笑点和关注。在整个丑生人物形象绘制处理中，要注意对该人物的外部形象以及肢体动作和语言表达方式进行创新，可以结合卡通人物的夸张和诙谐，创造一些“丑生娃娃”、明信片等。结合家居需求，还可以创造一些“丑生抱枕”、“丑生玩偶”最终注意实用性和趣味性的原则，让整个丑生娃娃的处理变得更加可爱和灵动。结合都市人的需求，丑生设计元素要不断拓展，结合年轻人爱装饰以及收藏需求，让整个设计变得更加合理和实用化。
丑角的创作需要结合年轻人的兴趣需求，在设计应用过程中，首先选取三个粤剧丑生的经典形象，丑生形象诙谐幽默、生动活泼，让人看到都忍俊不禁，和现代卡通形象处理手法结合是比较容易引起年轻一代兴趣的。创作手法同样采用提炼典型五官特征以及对活灵活现的身体姿态进行细致描绘，结合铅笔稿和平面软件，创作出以下三个可爱的丑生形象。最后，把这三个各具特色的丑生形象综合在一起，以活泼愉悦的粉色作为底图颜色，配上文字和标题设计，组合成一张《丑生》的经典形象明信片。“丑生”二字标题以及说明文字均采用滑稽的造型，以配合丑生的搞笑感觉。此外，除了明信片，笔者更运用所创作的丑生形象，设计创作出两款玩偶公仔，分别是“丑生抱枕”及“丑生挂饰”。丑生抱枕延续前文中提炼的丑生形象，用简单的几块大色块概括出丑生的基本形象，抱枕体量适中，年轻人抱在手上拍照会有很幽默的效果，用其作靠垫或枕头也是较舒适的，所以该玩偶公仔兼具实用性与审美性。
4.对于粤剧艺术人物视觉元素提取以及应用分析
以上可知，结合现代化社会需求及人们生活爱好，粤剧艺术人物视觉元素提取过程中，要注意设计原则以及实用性和细节化处理，这样才能保证设计产品的质量以及受众面。笔者结合相关经验，结合粤剧创作的特色重点，认为在设计过程中应当注重以下几点。首先，在人物形象选取时候要注意目的性以及设计性原则，保证整个设计的独立性以及创新型。这样才能够为后期的加工以及艺术创新奠定基础。另一方面，在进行人物平面设计时候，要注重人物的平面化以及立体化需求，在整个设计过程做好能够，都要将视觉元素以及产品的功能性联合起来，最终保证产品形象的立体性以及感染力。、
5.结语
综上所述，结合粤剧艺术的发扬和推广，其对于推动我国现代化建设以及戏剧文化发展有着重要意义。结合粤剧在我国文化传承以及发展建设方面，其整体发展还较为保守，存在创新力度若其整体发展没有结合时代建设的问题。笔者结合越剧人物元素提取进行分析，将粤剧艺术人物角色视觉元素提取和现代设计相结合，希望能够在保证传统文化发展的同时，将粤剧文化以及商业商品文化，旅游文化相结合，推动艺术和商业化建设综合发展，实现文学艺术的再次创新和可持续发展。
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