在东北，有关莲花落、二人转、评剧的研究中，对于莲花落、二人转与评剧关系的研究，相比之下显得少了些。
那么，莲花落、二人转与评剧究竟是一种什么关系呢？
让我们对莲花落、二人转、评剧来个“回头看”，再作结论。
一、关于莲花落
“莲花落”来自南北朝佛教的“散花”，又称“落花”，是僧侣向世俗信众募化钱财的仪式歌曲，演唱者“随物赞祝”，逢人说人，见物说物，即兴编唱；并对信众祝愿、赞誉，引来信众们“掷钱如雨”的施舍。
宋元时期的记载，落花演唱者同时还要敲鼓、舞棒作一些动作配合，如宋俞文豹《吹剑录》说，僧人为俗家丧礼出殡时，“弄花鼓槌，专为悦妇人、掠钱物之计”。这种弄花鼓槌的形式，明代莲花落中仍然保留。
二、关于二人转
二人转最早形成于康熙年间，已有近350年的历史。
二人转又名“蹦蹦”、“双玩意儿”。是流行在东北三省和内蒙地区兼有民歌、说唱、戏曲三者因素特征的综合性民间歌舞形式，后发展成地方小戏。二人转是在东北民歌和大秧歌的基础上，吸收民间歌舞、说唱、戏曲音乐的因素形成、发展起来的。
早先多由二人表演，以后发展为多种演出形式，如“单”（“单出头”为一人演一角或多角）；“双”（“双玩意儿”为两人演多角，边歌边舞）；“群”（“群活儿”为多人群唱群舞的形式）；“戏”（“拉场玩意”以小旦、小丑为主的民间歌舞小戏的形式）。
二人转有特定的演出场所和季节：（一）唱屯场。农村为表演的主要场所，冬闲、挂锄、秋后三季，夏天在室外，冬季在室内。（二）唱大车店。车老板在大车店住宿时聚会观看。（三）唱秧歌会。初一至十五，艺人随秧歌会唱二人转。（四）唱茶社。茶社内设土台，表演二人转。观众一边喝茶一边听戏。
二人转表演程序：（一）打通。头鼓、二鼓、三鼓。（二）三场舞。第一场“清”舞，慢板节奏，女子舞蹈，多模拟少女摸鬓、正领、抻袖、提鞋等梳妆打扮的动作。第二场“逗场”，亦称“秧歌场”，中板节奏，男女合舞，用扑蝶、切身、碰肘、抢扇、抢手绢、掏花灯等动作，表现男女爱慕的感情；第三场“圆舞”，男女追逐跑圆场，用推磨、卷席筒、挎臂旋转等动作，音乐速度加快，舞蹈动作使情绪高涨。（三）喊诗头。由丑角表演，喊“诗头子”。类似戏曲中的“自报家门”，主要起静场、亮艺的作用。（四）说口。为开场做准备，由旦、丑二人表演。分“零口”、“定口”、“套口”三部分。（五）唱小帽。意指在正文之前所演唱的民歌小调，以载歌载舞的形式表演，如今，亦有填新词的民歌小调。（六）唱正文。可根据所需要的内容来决定曲目和篇幅。运用多种艺术表现手段如唱、做、舞、说、绝等，配合载歌载舞表演。（七）结束曲。锣鼓乐奏“四鼓”，演员带舞姿谢幕。
因此，二人转便有秧歌打底莲花落镶边儿之说。
三、关于评剧
评剧，始称“蹦蹦戏”。踩高跷演出者，称高脚子；在平地演出者，则称地蹦子。因为演出多在地面上，即由地蹦子顺称为“蹦蹦”。实际上是演唱故事的落子。在河北，则原名对口莲花落，亦即所谓十不闲。其所唱故事，不管有多少人上场，都由一丑、一旦来担任，如《西厢记烦ねぁ芬欢危蟀缱髑偻娉派剩⒎缕渖矶危坏┌缱骱炷铮娉狠褐剩⑿て渚僦梗旧虾投钡亩俗且桓雎纷印?
蹦蹦戏（今称评剧），在东北而言，其前身为二人转，因其表演形式一般只有一丑、一旦在转动着，故有此称。
当唐山落子形成一种戏曲形式时，其中已吸收了蹦蹦的一些唱腔和表演形式。同时，蹦蹦本身也随唐山落子的发展而有所发展。
统而观之，莲花落、二人转、评剧三位一体，一脉相承。莲花落为二人转提供了曲艺、戏曲因素，二人转为评剧奠定了平民化的戏剧基础。
责任编辑王庆斌