导读:本文包含了新生代导演论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:新生代,导演,中国电影,本土化,类型,商业,主体性。
新生代导演论文文献综述
尹爱群,李佩遥[1]（2019）在《新生代导演创作的特质与转变——以贾樟柯电影作品为例》一文中研究指出继第五代导演之后我国先后涌现出了一大批优秀的新生代年轻导演,这批新生代导演以颠覆性的拍摄理念和独创的"民族寓言"而被观众接受。本文以其中典型的代表贾樟柯为例,对新时代的导演创作特质和转变进行讨论,尝试对新生代导演的创作理念和表达欲望展开剖析。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年31期）
康宁[2]（2019）在《类型反刍、微观叙事与疾病隐喻——香港新生代导演的本土化表达》一文中研究指出2013年以降,香港涌现出一大批新生代导演,他们多采用低成本制作的方式,从传统香港电影类型中重拾"怀旧"经验去反刍类型,用独特的"体验"视角营造本土生活的强烈气场去观照现实、微观叙事,并多次借用疾病为原初的叙事元素,呈现影片主人公不得不承受目光"指责"的宿命。香港新生代导演用自己的独特方式实现了影像的本土化表达。(本文来源于《南京师范大学文学院学报》期刊2019年01期）
蔡碧湾,孙欣[3]（2019）在《从新生代导演的崛起看中国影视教育的挑战与对策》一文中研究指出2016年7月,一部低成本影片《路边野餐》首登大银幕,其新魔幻现实主义的画面及叙事风格让人着迷。早在2015年,该片就因以黑马的姿态摘得多项国际大奖而备受关注。围绕该片,人们热议的不仅有片中创造了独特电影空间的长镜头,还有1989年出生、经历颇具励志色彩、电影语言独特的青年导演毕赣,《路边野餐》正是他拍摄的第一部长片。与毕赣相似,在此期间凭借艺术电影进入大众视线并备受好评的年轻导演还有《八月》的导演(本文来源于《电影评介》期刊2019年01期）
董小易[4]（2018）在《新生代导演新在哪》一文中研究指出江山代有才人出，长江后浪推前浪。研究2018年中国电影市场，不难发现一个特别的现象：有太多新锐导演崭露头角，给出了亮眼的成绩单，成为不可忽视的文化现象。文牧野导演的《我不是药神》以30.99亿元位居全国票房第叁，阎非、彭大魔的《西虹市首富》以2(本文来源于《浙江日报》期刊2018-12-26）
王海洲,周奕彣[5]（2018）在《香港电影“鲜浪潮”——从新生代导演的突围看香港电影的本土化和主体性》一文中研究指出2005年,时任香港艺发局局长的杜琪峰,在香港面临"非典"危机和电影产业低潮的情况下,为了鼓励本土电影创作,培养更多年轻人才,进而以"香港电影新浪潮"承先启后的精神为出发点,开始筹办"鲜浪潮短片竞赛"。鲜浪潮的竞赛方式为提供入围的参赛者实报实销的拍摄资金,并在拍摄期间获得业内导师的指导,经过(本文来源于《电影评介》期刊2018年18期）
曾玲琳[6]（2018）在《商业性与艺术性的二元统一——论时下新生代导演的青春物语》一文中研究指出中国电影市场进入到一个关键性节点,新生代导演群体的崛起,成为华语电影的中流砥柱。本文以时下新生代导演执导的青春片为例,从创作风格、影片价值导向以及其面临的现实困境等方面来分析该类型电影在商业性与艺术性的二元统一。(本文来源于《大众文艺》期刊2018年15期）
王一帆[7]（2018）在《谈新生代导演电影的中的工厂记忆与文化乡愁——以《钢的琴》《少年巴比伦》《八月》为例》一文中研究指出近年来中国电影不断发展壮大,实现了规模和产量上跨越式发展。20世纪90年代中期开始,以小城镇为叙事空间的电影逐渐增多,本文主要以几位75后、80后新锐导演关于工厂记忆书写的相关电影作品为主,探究影片中关于90年代工厂记忆书写和潜藏在影像背后的文化乡愁。(本文来源于《戏剧之家》期刊2018年19期）
王彦[8]（2018）在《“作者型电影”密集，今年暑期档值得期待》一文中研究指出又是一年暑期档。往年，这个档期常被寄予“爆款集散地”的期待。2015年7月1日至8月31日，票房91.23亿元；2016年同期85.52亿元；2017年夏天的两个月，票房爆出了124.14亿元。总体上，视觉大片、喜剧、动画是拉动票房的叁驾马车。(本文来源于《文汇报》期刊2018-07-03）
阚玉珍[9]（2018）在《台湾新生代女性导演创作:对艺术与商业平衡的探寻》一文中研究指出2008年魏德圣首次执导的电影《海角七号》获得了口碑和票房的双赢,引起大家对台湾新的导演的关注,其中同一阶段的女性导演也凭借她们的优秀作品,进入关注的视野。"商业"与"艺术"的平衡,是这一时期的女性导演所面临的困惑,也决定着她们以后的发展方向。或许对于每位导演而言,她们都有各自的取舍,但这探寻的过程也正是她们个人风格的形成与体现。(本文来源于《美与时代(下)》期刊2018年06期）
刘斌[10]（2018）在《新生代导演创作转型中的类型策略探析》一文中研究指出在改革开放和市场经济的发展过程中,中国的电影事业取得了非常明显的进步。新生代导演由地下进入地上,在体制与市场中进行了相应的探索,呈现出个性化、多样化、类型化的特点,电影作品呈现出一系列新的变化,丰富了中国电影的类型和层次。本文对新生代导演探索过程中的道路和策略进行了相应的分析和探讨,为新生代导演的转型与探索提供了一定的借鉴与指导。(本文来源于《传播力研究》期刊2018年18期）
新生代导演论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
2013年以降,香港涌现出一大批新生代导演,他们多采用低成本制作的方式,从传统香港电影类型中重拾"怀旧"经验去反刍类型,用独特的"体验"视角营造本土生活的强烈气场去观照现实、微观叙事,并多次借用疾病为原初的叙事元素,呈现影片主人公不得不承受目光"指责"的宿命。香港新生代导演用自己的独特方式实现了影像的本土化表达。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
新生代导演论文参考文献
[1].尹爱群,李佩遥.新生代导演创作的特质与转变——以贾樟柯电影作品为例[J].戏剧之家.2019
[2].康宁.类型反刍、微观叙事与疾病隐喻——香港新生代导演的本土化表达[J].南京师范大学文学院学报.2019
[3].蔡碧湾,孙欣.从新生代导演的崛起看中国影视教育的挑战与对策[J].电影评介.2019
[4].董小易.新生代导演新在哪[N].浙江日报.2018
[5].王海洲,周奕彣.香港电影“鲜浪潮”——从新生代导演的突围看香港电影的本土化和主体性[J].电影评介.2018
[6].曾玲琳.商业性与艺术性的二元统一——论时下新生代导演的青春物语[J].大众文艺.2018
[7].王一帆.谈新生代导演电影的中的工厂记忆与文化乡愁——以《钢的琴》《少年巴比伦》《八月》为例[J].戏剧之家.2018
[8].王彦.“作者型电影”密集，今年暑期档值得期待[N].文汇报.2018
[9].阚玉珍.台湾新生代女性导演创作:对艺术与商业平衡的探寻[J].美与时代(下).2018
[10].刘斌.新生代导演创作转型中的类型策略探析[J].传播力研究.2018
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