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摘要：近些年,中国流行乐坛上刮起了一股强劲的特殊乐风,许多原创作曲者们陆续创作出具有中国古典特色韵味的音乐作品。这种音乐作品运用了大量古典诗词、古典文化等元素,使人为之眼前一亮。本文就如何运用文言词汇为流行歌曲披上一层古典美的面纱等问题进行了研讨。
关键词：古典风歌曲情感与意境
近年来，流行歌曲曲风掀起了一阵复古潮流，涌现出一大批中国风歌曲，如周杰伦演绎的《青花瓷》、《菊花台》、《兰亭序》，林俊杰的《曹操》，爱乐团的《半面妆》等等。瞩目当今的流行乐团，中国风曲目早已经成为了一种必不可少的音乐风格，引导着大众对歌曲的审美。但并不是每一首有古典风韵的歌曲都可以赢得大众青睐。如果作者能够熟练运用文言词汇，便可写出一篇成功的古韵歌词；反之，其作品会更显拙劣。如何运用文言词汇为流行歌曲披上一层古典美的面纱，成为值得我们研讨的问题。
一、古风歌曲不是华美辞藻的简单堆砌
有些作者创作古风曲目，只是简单地将具某些有古色古香的文言词汇堆叠在一起，从而给听众带来表面上的直观感受。而这种古风作品，使受众一眼看去仿佛看到一个巨大的深渊。华美的辞藻一堆一堆罗列眼前，每个字拿出来都会给人古典美的感觉，但是由于歌词晦涩难懂，受众对歌词想表达的感情是完全的未知，因此很难找到共鸣。拿汪苏泷的《三国杀》举例，其歌词“伪面君子三尺剑，狼火烽烟我敷衍”、“你为他断了指甲，换不回他一句牵挂”等表面上给人一种古典美感，然而呈现出的却是一系列古典词语的刻意夹杂，令受众毫无头绪，听完之后一头雾水，完全不明白歌词要传递给我们的是什么主旨。因此，古典风的歌词创作，并不是用一堆一堆华丽且生涩的辞藻堆砌来显示作者的古文功底。
二、古典风歌曲表达的是一种情感与意境
即使当今歌词与当初的诗词已有较大不同，但其主要目的却应该是一样的——抒情，即抒发、表达作者的内心情绪。没有情感的歌词，就算书面表达技巧再优秀，也只能是一件半成品，找不到其应该具有的灵魂所在。因此作词重要的是在古典风中融入自己的真情实感，万不可“为赋新词强说愁”，为了创作而创作。如方文山的《青花瓷》，受众在享受浓浓的古典气息的同时也更能体会到曲中之人在江南小镇中的思念以及盼望与等待，感情精致，意境悠远，能够引起受众共鸣，使其得到在古风古韵之中获得心灵感悟的享受。
三、运用文言词汇描绘出“诗情画意”
文言词汇能够带给受众不一样的古典美感，这对于作者描绘画面具有重要意义。一首好的歌曲，能在行文之间描绘出一个场景，令受众丝毫不察地身处其中，感受歌词的意境，从而产生共鸣。例如许嵩的《清明雨上》，整首歌词描绘出一幅悠远画卷：清明微雨，烟火几重，远琴悠扬，烛花轻摇，画中人不觉泪已两行，彷徨桥上，折菊寄去无尽相思。清新典雅，感情自然流露，具有强烈的画面感，语境浑融，古韵词语也不显突兀。
四、掌握抒情与场景的比例
抒情与场景的比例关系一定要把握好。一首歌曲，如果场景写多了，演唱者及作曲、编曲就不容易掌握歌词的主要感情，受众也就难以产生共鸣。相反，如果叙述的故事多了，也不便于情感的表达。中国风的歌曲应该讲求委婉含蓄，于讲述故事的同时流露感情，让观众在画面浏览的同时感受到作者情感的表达。如《清明雨上》、《青花瓷》等皆可称为情景交融的典范。
五、运用文言词汇作曲更要注意押韵
歌词写作的两大点除了讲究对称之外，另一要点就是要讲求押韵。做到这点自然需要作者词汇量的积累和韵脚作品的阅读。韵脚是诗词的重要组成部分。找到一个恰当的韵脚，加上古典古香的文言词汇，无论是读起来还是唱起来，那自然是琅琅上口、深入人心。中国风的歌曲，可采用每句押韵、大致押韵、中途换韵、自由押韵等方式。许嵩的《山水之间》则是用韵的成功典范。其押韵字采用中华新韵，押韵于“寒”字，清新雅致，词汇灵活性也得到提升。但万不可为了押韵而刻意用字，像吴传宝的《满庭芳》最后韵脚，其用“娃”字押韵，明显生硬突兀。因此，要想写出一篇成功的古风歌词，一定要在韵脚方面多加练习。
当然，在文言词汇的创作方面仍有许多需要注意的问题。在流行歌曲中中国元素越来越丰富的今天，会有更多的人加入到研究中国风歌曲的行列中来，将文言词汇天衣无缝地融入现代歌曲，使优秀的中国文化也能走出国门、走向世界。
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