导读:本文包含了制作性论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:人物画,拓印,写意画,当代,工笔画,目的,重彩。
制作性论文文献综述
王芮[1]（2018）在《“制”趣—当代工笔花鸟画的制作性探究》一文中研究指出中国工笔花鸟画始于唐朝,繁盛于两宋,一直以工细严谨的风格保持着自己特有的艺术态度。随着传统观念的更新与多元文化的交融,工笔画的创作方式也在不断地发生着变化。画家在继承传统的同时开始用新的材料工具和绘画技法来丰富作品的表现形式,以此来提升作品的视觉张力。制作性技法在当代工笔花鸟画创作实践中得到广泛应用,并以上升的趋势逐渐成为画家们所善用的表达方式。论文就当代工笔花鸟画的制作性及其中的趣味性表达进行探究,主要分为四个章节:第一章节为绪论,主要概述该课题的研究背景、现状及价值;第二章节主要阐述工笔画中“制”“趣”的含义及促成制作性的叁点原因;第叁、四章节为论文的重点论述部分,其中,第叁章主要选取代表性的作品来分析各种工具材料及拓印、洗染、撞水撞粉法等制作手法的运用,通过作品的例证更形象的凸显各种制作技法工具的特性;第四章紧密结合自身创作论述了制作性在实践中的应用,并在结尾处引发对制作性的思考。通过对工笔花鸟画的制作性研究,不仅拓宽了工笔画新的创作视野,更为今后工笔花鸟画的创作提供了理论参考。(本文来源于《山东建筑大学》期刊2018-04-20）
隋永刚,张舒[2]（2016）在《刘继彪：工笔画要摆脱制作性》一文中研究指出研习工笔画创作30余年，刘继彪对于这门传统的绘画艺术有着独特的见解。他说，工笔画应有写意精神，要以“写”入画，以“意”为先。在他的作品中，无论是巨幅的创作，还是盈尺的小品，松而不紧、细而不腻，在笔墨与色彩的渲染穿插中，折射了不同时间、不同情感下的创作瞬间(本文来源于《北京商报》期刊2016-07-08）
龚文评[3]（2016）在《论当代重彩人物画中的制作性》一文中研究指出改革开放以后,由于东、西方文化交流的日益频繁,西方艺术理念对当代重彩人物画产生了很大的影响并且促进其快速发展。尤其是二十世纪的新文化运动以后,中国画坛充斥着改革的声音即：对于当代工笔重彩人物画进行改革,在这样的大环境下传统的绘画形式再也不是绘画者们独有的参照。当下,大的文化坏境是开放轻松的,画家们的眼界心态也随着轻松开放的文化环境变得越来越开阔自由,画家们对传统十分注重,他们从传统工笔重彩人物画中拓展挖掘绘画材料与绘制技法,将各种西方艺术理念和材料与传统绘画艺术精华大胆融合,探索出独特的既具有中国民族艺术特色、具有时代感和又丰富多彩的绘画语言。把当代重彩人物画推向繁荣且快速发展的时期。因此,当代重彩人物画从内容到形式,体现了多元、多样的格局。在当代中国画坛上有着重要地位。本文通过对当代重彩人物画作品分析总结,梳理、分析当代重彩人物画中的制作性表现,力求从当代重彩人物画的艺术特征、发展现状、创作理念及多元的艺术表现来分析总结当代重彩人物画中的制作性的特征。第一章当代重彩人物画的艺术特征：从传统形式的突破；当代构成语言的建构；材料的变革与多元表现叁个方面,对当代语境下重彩人物画的艺术特征进行分析总结；从而对当代重彩人物画的艺术特征进行总的概述。第二章当代重彩人物画的发展现状。通过对传统重彩的挖掘与拓展；对东、西方绘画艺术的借鉴,了解当代重彩人物画发展的阶段,了解当代重彩人物画的形成过程,对其发展现状进行分析总结。第叁章是本论文的重点章节。重点论述当代重彩人物画的创作理念与制作意识。从当代绘画理念的建构；注重构成与色彩视觉；强调材质感与制作意识;多元艺术表现这四个方面概述其创作理念与制作意识。并且通过分析当代重彩画家主要作品。力求从当代重彩画家的主要作品中分析总结出当代重彩人物画的主要特征“制作性”。第四章通过对“制作”意识在当代重彩画中的意义进行分析总结,从中窥探了解制作意识在当代重彩人物画中的意义,对其制作风貌的影响有更深的了解从而指导自己的实践。(本文来源于《华中师范大学》期刊2016-04-01）
李大庆[4]（2015）在《“制作性”与当AI写作意画》一文中研究指出"写意"是中国画的最重要特点,是中国画的诗意、品格、思想以及画者的真情实感的最终呈现特征。把"画"称之为"写","写"是传统中国画形式乃至内容的一种重要特性。张彦远说:"书画之艺,皆须意气而成。"早在一千多年前就为写意艺术奠定了理论基础,并不断丰富和发展。"写意"的"意"是指画家对于时代、民族、社会、自然等的深刻体察的总和,它是一种意识、一种精神、一种感情。画家借助于客观物象和笔墨表达出来,"立意为象",方为写意。(本文来源于《国画家》期刊2015年02期）
徐远斌[5]（2014）在《中国画的书写性与制作性辨析》一文中研究指出中国画似乎是排斥制作性的,制作显然不符合"写"或者"写意"的要求,但若仔细体悟气韵生动的目的性,认真研究历代大师的经典作品,并且从语言逻辑上分析书写性与制作性的关系,或许可以得到不同的结论。(本文来源于《美与时代(上)》期刊2014年12期）
徐卫红[6]（2013）在《浅谈架上作品的“绘画性”与“制作性”——中西方绘画创作与技法研究》一文中研究指出"绘画性"是一张画的灵魂,成功的大师们的作品充满着独具个性的绘画性语言,无论是东方的石涛、八大、黄宾虹、还是西方的波洛克、马瑟韦尔,大师们作品的绘画性是其它任何时代、任何人不能替代的。中西美术的绘画性丰富多变,每个画家都有自己独具特色的"绘画性"语言。"绘画性"并不排斥"制作性",制作性的技巧实际上是丰富画面语言,开拓表现性领域,拓展表现手法,始终要服从绘画性的要求,两者相辅相成,才能构成完美的画面。(本文来源于《宿州教育学院学报》期刊2013年06期）
邓军[7]（2013）在《“制作性”在画面中的运用》一文中研究指出"制作性"是作画者有目的的对构成画面因素的筛选、取舍和绘制,是处理画面的一种方法、技巧。"制作性"主要体现在对画面中块面的安排、图像轮廓线的制作、色层顺序的考虑、笔触的处理、工具和材料的选择,画面肌理的控制等。在这些方面越深入而合理的制作,就越产生独特的视觉效果和强烈的心理影响。(本文来源于《音乐大观》期刊2013年08期）
王景艳[8]（2012）在《现代中国工笔画创作中制作性因素的应用》一文中研究指出制作性因素是一种绘画语言符号,是艺术家在绘画创作过程中的某种情感的表达。本论文通过对新形势下工笔画创作中以材料工具为主的制作或是以特殊制作技法为主的各种制作性表现形式的研究,探讨拓展现代中国工笔画画面的表现空间,丰富其画面的效果。一、中国工笔画创作中引入制作性因素的重要意义中国传统工笔绘画历史悠久,从战国、秦汉、隋唐五代至两宋,由萌芽逐步走向成熟,形成了丰富的程式化语言。然而艺术与时代是紧密相关的,在经济腾飞的现代,工笔画在继承(本文来源于《美与时代(下)》期刊2012年08期）
李晓[9]（2012）在《关于重彩画的制作性——痛并快乐着》一文中研究指出"重彩画"一词是由中国传统的工笔重彩画发展而来。重彩画是继承我国传统的工笔重彩画即色彩表现的一脉,但为顺应现代绘画的审美意识,它广泛地吸收水墨画和其他画种的优点,从而形成现代重彩画。由于重彩画的颜料,版面材料及工具的特殊导致了重彩画绘画中的"制作"一词出现。颜料需要"制作",版面需要"制作",媒介,也需要"制作"。重彩画的"制作性"总是遭到非议,而必要的制作恰恰是重彩画的最大的特点。然而,重彩画痛在"制作"却也乐在"制作"。(本文来源于《大众文艺》期刊2012年06期）
刁国强[10]（2011）在《论制作性水墨人物画的利与弊》一文中研究指出相对传统水墨人物画讲究"书法用笔","意象造型"而言,当代水墨人物画的创作方法和创作理念有了很大改变。就写实性的水墨人物画来言,一些画家依靠掌握的素描描绘能力,在创作过程中采取制作的方式来完成作品,这类作品往往能在大型展览中获得评委和观众的肯定。我们应该分析制作性水墨人物画的利与弊,并就制作性水墨人物画的创作理念认真研究,以便于为当前水墨人物画创作提供有力的理论指导。(本文来源于《菏泽学院学报》期刊2011年04期）
制作性论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
研习工笔画创作30余年，刘继彪对于这门传统的绘画艺术有着独特的见解。他说，工笔画应有写意精神，要以“写”入画，以“意”为先。在他的作品中，无论是巨幅的创作，还是盈尺的小品，松而不紧、细而不腻，在笔墨与色彩的渲染穿插中，折射了不同时间、不同情感下的创作瞬间
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
制作性论文参考文献
[1].王芮.“制”趣—当代工笔花鸟画的制作性探究[D].山东建筑大学.2018
[2].隋永刚,张舒.刘继彪：工笔画要摆脱制作性[N].北京商报.2016
[3].龚文评.论当代重彩人物画中的制作性[D].华中师范大学.2016
[4].李大庆.“制作性”与当AI写作意画[J].国画家.2015
[5].徐远斌.中国画的书写性与制作性辨析[J].美与时代(上).2014
[6].徐卫红.浅谈架上作品的“绘画性”与“制作性”——中西方绘画创作与技法研究[J].宿州教育学院学报.2013
[7].邓军.“制作性”在画面中的运用[J].音乐大观.2013
[8].王景艳.现代中国工笔画创作中制作性因素的应用[J].美与时代(下).2012
[9].李晓.关于重彩画的制作性——痛并快乐着[J].大众文艺.2012
[10].刁国强.论制作性水墨人物画的利与弊[J].菏泽学院学报.2011
论文知识图
