导读:本文包含了先锋戏剧论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:先锋,戏剧,中国,古希腊,越剧团,河北梆子,艺术。
先锋戏剧论文文献综述
李伦[1]（2019）在《先锋戏剧的先锋动力——有感罗伯特·布鲁斯汀《最后的遗嘱》》一文中研究指出在美国当代戏剧界,没有谁的影响力能胜过罗伯特·布鲁斯汀。他集剧作家、导演、演员、评论家及戏剧教育家于一身,一手创办了耶鲁大学剧院和美国话剧团剧院两大最知名的地方剧院。他不仅开创了美国地方剧院的先河,同时也改变了整个美国戏剧界的观众版图。由他创立非营利性地区剧院的初衷的理想在美国填补了国家级剧院的模式空缺,同时也给东西方文化之间交流的创造了极佳的机会。(本文来源于《戏剧文学》期刊2019年11期）
沈春花[2]（2019）在《先锋戏剧、戏剧人物和剧作家的困境:管窥《悲悼》中的语言暴力现象》一文中研究指出911事件以来,齐泽克等人提出的语言暴力成了西方暴力研究领域的新热点,而戏剧界对语言暴力的感知比理论家们早了大半个世纪,二十世纪初先锋派戏剧家和戏剧理论家就指出语言成了束缚戏剧艺术发展的阻力。尤金·奥尼尔作为西方表现主义戏剧流派的代表人物在作品中反映了语言暴力对个体人物的影响,主要包括语言给生活强加意义体系,给个体命名并通过其说服力量控制个体的思维和行动。而奥尼尔的创作风格和困境体现了语言对戏剧艺术的局限,写剧本从本质上来讲是一种将多维的艺术场景付诸抽象文字的造型描述过程,语言是工具同时也是束缚。而将剧本转变成舞台演出是一个造型描述的逆过程,这也是戏剧艺术摆脱语言重获多维化生命的过程。(本文来源于《戏剧艺术》期刊2019年05期）
李想,樊传果[3]（2019）在《中国先锋戏剧的新媒体传播探析》一文中研究指出新媒体,对中国先锋戏剧的发展不仅是一种挑战,同时也带来新的发展机遇;不仅增强了演出的视觉震撼效果,而且增添了先锋戏剧与观众之间的互动性。运用好新媒体,将为先锋戏剧的发展拓展更大的空间,极大地丰富其传播方式,提高观众人数,增强戏剧传播效果。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年31期）
姜雄[4]（2019）在《本土与国际 传统与先锋 戏剧在这里碰撞和对话》一文中研究指出9月23日、24日，小剧场黄梅戏《薛郎归》在2019杭州国际戏剧节上献上了它的全球首演。观众在惊喜的同时，又感到意外：传统戏剧竟然也登上了杭州国际戏剧节的舞台!这些年来，“国际化”“先锋范儿”一直是杭州国际戏剧节最醒目的标签。而《薛郎归》却看上去(本文来源于《杭州日报》期刊2019-09-25）
袁冬梅[5]（2019）在《先锋戏剧的台词风格探究——以摇滚音乐剧《空中花园谋杀案》为例》一文中研究指出《空中花园谋杀案》作为一部蜂巢剧场出品的先锋实验戏剧,该剧具有孟式风格化的表演和台词,通过一起离奇的"谋杀案"引出了叁个既浪漫又忧伤的故事,游离在荒诞与现实之间,充满了黑色幽默。本文以《空中花园谋杀案》为主要研究对象,从音乐剧的文本出发,从台词的逻辑性、表达性和符号性这叁个方面来探究先锋戏剧的台词风格特征。(本文来源于《戏剧文学》期刊2019年09期）
崔潇月[6]（2019）在《康开丽:《孟京辉:先锋戏剧档案》（英文）》一文中研究指出Plays collected in I Love XXX and Other Plays created by Meng Jinghui fulfilled numerous Chinese audiences’ expectations and have been popular in China for many years. Delightedly, Claire Conceison’s edition of this anthology has finally made" Meng-style" plays available to an English readership.(本文来源于《国际比较文学(中英文)》期刊2019年03期）
张倩,吕颖[7]（2019）在《从西方戏剧理论的化用探析丁一腾《窦娥》的先锋性》一文中研究指出话剧《窦娥》是青年导演兼演员丁一腾在关汉卿的元杂剧《感天动地窦娥冤》基础上的改编之作。《窦娥》无论从内容还是形式上都体现出"先锋"的特点,本文将从安托南·阿尔托的残酷戏剧理论和萨特、加缪的存在主义戏剧理论的化用来探析丁一腾《窦娥》的先锋性。(本文来源于《青年文学家》期刊2019年21期）
林宽宇[8]（2019）在《观念艺术与当代先锋戏剧在发展中的跨界融合探讨》一文中研究指出随着我国现代艺术以及戏剧领域的不断发展,当代先锋戏剧与现代观念艺术也逐渐呈现出一种跨界融合发展的趋势。当代先锋戏剧既是戏剧领域的重要内容,同时也同属于当代艺术,二者是两种不同的艺术表现形式,都会受到当代先锋思潮的影响,具有较强的当代观念特点。不同的艺术表现形式之间具有一定的跨界和共通之处,而且还会相互影响,相互作用,是共同促进的关系,目前观念艺术与当代先锋戏剧的跨界融合发展已经成为时代发展的必然,也是我国艺术发展的一大趋势,本篇文章主要分析观念艺术与当代先锋戏剧在发展中的跨界融合。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年23期）
陈吉德[9]（2019）在《独立剧场:新世纪中国先锋戏剧的生存空间》一文中研究指出独立剧场的"独立"意味着民间、边缘、底层和自由。进入新世纪,曾经冒险越界、披荆斩棘的中国先锋戏剧开始分化。有的跟商业把酒言欢,拜倒在票房的裙裾之下,如孟京辉;有的急流勇退,投身于新媒体,如牟森;有的漂洋过海,另谋发展,如张广天。大部分先锋戏剧依然逢山开路,遇水搭桥,寻觅新的生存空间,独立剧场就是其重要(本文来源于《艺术广角》期刊2019年04期）
刘江伟[10]（2019）在《罗锦鳞：东西方戏剧互鉴的探路先锋》一文中研究指出82岁的他，一生都在追求东西方戏剧的融合，一直尝试用中国戏曲演绎希腊戏剧。他创作的《俄狄浦斯王》，是在中国正式公演的第一部古希腊悲剧，当年曾震撼中国戏剧界。82岁的罗锦鳞很“潮”。电脑、微博、微信、拍照，样样精通。如果你是他的微信好友，朋友圈经(本文来源于《光明日报》期刊2019-07-10）
先锋戏剧论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
911事件以来,齐泽克等人提出的语言暴力成了西方暴力研究领域的新热点,而戏剧界对语言暴力的感知比理论家们早了大半个世纪,二十世纪初先锋派戏剧家和戏剧理论家就指出语言成了束缚戏剧艺术发展的阻力。尤金·奥尼尔作为西方表现主义戏剧流派的代表人物在作品中反映了语言暴力对个体人物的影响,主要包括语言给生活强加意义体系,给个体命名并通过其说服力量控制个体的思维和行动。而奥尼尔的创作风格和困境体现了语言对戏剧艺术的局限,写剧本从本质上来讲是一种将多维的艺术场景付诸抽象文字的造型描述过程,语言是工具同时也是束缚。而将剧本转变成舞台演出是一个造型描述的逆过程,这也是戏剧艺术摆脱语言重获多维化生命的过程。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
先锋戏剧论文参考文献
[1].李伦.先锋戏剧的先锋动力——有感罗伯特·布鲁斯汀《最后的遗嘱》[J].戏剧文学.2019
[2].沈春花.先锋戏剧、戏剧人物和剧作家的困境:管窥《悲悼》中的语言暴力现象[J].戏剧艺术.2019
[3].李想,樊传果.中国先锋戏剧的新媒体传播探析[J].戏剧之家.2019
[4].姜雄.本土与国际传统与先锋戏剧在这里碰撞和对话[N].杭州日报.2019
[5].袁冬梅.先锋戏剧的台词风格探究——以摇滚音乐剧《空中花园谋杀案》为例[J].戏剧文学.2019
[6].崔潇月.康开丽:《孟京辉:先锋戏剧档案》（英文）[J].国际比较文学(中英文).2019
[7].张倩,吕颖.从西方戏剧理论的化用探析丁一腾《窦娥》的先锋性[J].青年文学家.2019
[8].林宽宇.观念艺术与当代先锋戏剧在发展中的跨界融合探讨[J].戏剧之家.2019
[9].陈吉德.独立剧场:新世纪中国先锋戏剧的生存空间[J].艺术广角.2019
[10].刘江伟.罗锦鳞：东西方戏剧互鉴的探路先锋[N].光明日报.2019
论文知识图
