导读:本文包含了意大利喜剧论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:深圳,实验戏剧,假面喜剧
意大利喜剧论文文献综述
曹静雯,单潇[1]（2019）在《意大利即兴喜剧相关理论在当代实验戏剧中的应用——以深圳实验戏剧发展为例》一文中研究指出意大利即兴喜剧以即兴表演和定型角色为主要特征,演出过程中演员戴面具,无剧本、无道具,仅凭简单的幕表提示和标准化的"拉错",在与观众的互动中即兴完成演出。这样的剧式形态自16世纪发展至今,历经无数近现代戏剧理论家的传承与改革,对其中僵化、粗糙的部分加以改良,对余下精华出彩的部分进行改革,使之传承至今,对现当代戏剧文化的发展产生深远影响。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年29期）
张岳[2]（2019）在《意大利即兴喜剧的现代转型和对外传播》一文中研究指出意大利即兴喜剧起源于15世纪的意大利,它风格多样的表演、轻松诙谐的“Lazzi”(意大利语,指的是即兴喜剧中的喜剧套路,在本文中译为'包袱')迅速受到欧洲各国王室及民众的广泛欢迎,从威尼斯迅速传播到整个欧洲,并对欧洲戏剧产生了深刻的影响。意大利即兴喜剧发展到现在已经将近500年,即兴喜剧从欧洲中世纪便开始兴盛起来,到了 18世纪中期开始衰落,而今又活跃在世界戏剧舞台之上,其中间经历怎样的改革和转型,即兴喜剧又是怎样从意大利传播到欧洲各国乃至全世界的,即兴喜剧的现代转型和对外传播又有着怎样的发展,这是本文主要研究的问题。本文使用参与式观察法,将意大利即兴喜剧导演瓦莱丽娅·卡波(Valeria Campo)2018年3月在中央戏剧学院举办的意大利即兴喜剧工作坊中的所学所想进行整理,对意大利即兴喜剧的起源和艺术特色做了介绍。并基于拉斯韦尔的5W传播模型、大众传播理论和人际传播理论,使用文献研究法和案例分析法对意大利即兴喜剧的现代转型和对外传播进行了梳理和分析。最后结合中国京剧的现代转型和对外传播情况,提出了自己的思考。本文的第一章主要从起源与发展、剧本、表演、舞美和其对世界戏剧的影响几个方面对意大利即兴喜剧做了介绍;第;第二章的第一节介绍了欧洲中世纪工业革命戈尔多尼和戈齐对于即兴喜剧的改革,第二节阐述了20世纪皮兰德娄和达里奥·福等人对于即兴喜剧的复兴和即兴喜剧的现代转型;第叁章第一节介绍了欧洲中世纪即兴喜剧在欧洲的传播情况,第二节基于拉斯韦尔的“5W”模式分析了即兴喜剧现代对外传播情况;第四章余论部分,结合意大利加入“一带一路”倡议的背景,简要叙述了京剧的转型和传播情况,并提出和回答了京剧和即兴喜剧两者的转型和对外传播之间是否具有一定的借鉴意义的问题,并加以分析。(本文来源于《北京外国语大学》期刊2019-06-10）
陈莹[3]（2019）在《意大利即兴喜剧对莫里哀喜剧的影响》一文中研究指出意大利即兴喜剧指即兴的喜剧表演,剧作家莫里哀从这些即兴的表演里看到了许多丰富多彩的戏剧原素。为他以后的喜剧创作提供了充足的精神灵感和理论来源。本文从人物塑造和演出形式两个角度分析了意大利即兴喜剧对莫里哀喜剧的影响。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年05期）
张朝[4]（2016）在《浅析梁赞诺夫的喜剧风格——以《意大利人在俄罗斯的奇遇》为例》一文中研究指出梁赞诺夫是前苏联着名喜剧导演,有喜剧教父之称。他创作了大量经典喜剧作品,形成了独具特色的艺术风格。本文以梁赞诺夫的电影《意大利人在俄罗斯的奇遇》为例,总结梁赞诺夫喜剧电影的艺术风格,分析梁赞诺夫电影作品的艺术魅力。(本文来源于《视听》期刊2016年07期）
桂菡[5]（2015）在《要喜剧性人物,不要闹剧性动作 谈意大利都灵国家剧院《吝啬鬼》》一文中研究指出八月中旬,2015乌镇戏剧节开票。在大家抢购《惊奇的山谷》《尼伯龙根的指环》等热门戏时,我入手的第一张戏票却是意大利都灵国家剧院的《吝啬鬼》。我对于这部戏的文本已是再熟悉不过,之所以在众多剧目里首先选择了它,是因为着实想要一睹意大利导演、演员对莫里哀的喜剧会做出怎样的舞台呈现。(本文来源于《上海戏剧》期刊2015年12期）
周芸[6]（2015）在《论意大利即兴喜剧的表演理念》一文中研究指出意大利即兴喜剧从16世纪中叶开始到18世纪中叶结束,它的结束距今已有两百年的历史。它是文艺复兴时期的产物,既继承了古罗马着名喜剧作家普劳图斯的传统,又开启近了代欧洲喜剧的先河,并对莎士比亚、莫里哀、哥尔多尼、博马舍等人的艺术创造产生了积极的影响。如今当我们翻开即兴喜剧的历史章节,也会从中受益,它的很多表演理念是现代表演理念的先驱,甚至有些方面都无法超越。在即兴喜剧中,演员既要有很高的表演素质和文化修养,又要善于分析角色,挖掘角色;同时,在舞台上要在规定情境中站在角色的角度上和对手进行即兴地适应和交流,难度可想而知。因此,有人将即兴喜剧看成是一种表演创作方法用来提高演员的演技。在当今社会,即兴喜剧又重新兴起,被赋予了当代表演艺术的理念以及加入了符合当今时代的特色,以新的面貌活跃在欧洲,即兴喜剧在未来的日子里一定会带给我们带来更多的新奇和震撼。(本文来源于《西部广播电视》期刊2015年03期）
刘洋,于帆[7]（2013）在《读潘若简《意大利式喜剧》一书有感》一文中研究指出一、思考背景自从电影这种媒介诞生以来,电影就一直以一个多棱镜的方式不断地衍进着自我更新的意义生产模式。它的媒介属性使它成为了一种文化传播的有效工具,而从文本编织的角度切进,电影又可以作为一个社会"实验室"里的"培养皿",在理想的维度上印证现实的逻辑。(本文来源于《北京宣武红旗业余大学学报》期刊2013年01期）
[8]（2012）在《2011意大利电影 一招鲜吃遍天之喜剧当道》一文中研究指出意大利本土喜剧的大卖得益于喜剧明星的超高人气和票房号召力,本土文化和地域特色也是好莱坞大片无法替代和超越的。在意大利只有一种类型的影片能够和好莱坞大片分庭抗礼,那就是本土喜剧。今年上榜的十部本土票房优胜影片前八名均为喜剧,其中《多么美丽的一天》一举打破了意大利本土影片票房纪录,5937万美元的票房收入让这部投资只有660万美元的中等规模制作赚得盆钵满溢,这部影片的出品公司Medusa的老总称影片上映后一路飙升的票房远远超出了他的预期,他为此兴奋不已。(本文来源于《电影世界》期刊2012年01期）
Tom,Vallance,徐嘉文[9]（2011）在《马里奥·莫尼切利:用喜剧揭露了祖国意大利的不道德与不公正的电影导演和编剧》一文中研究指出马里奥·莫尼切利常常被称作"意大利喜剧电影之父",他是意大利电影业最伟大的巨匠之一,他导演的大量作品(70多部影片)中包括许多经典,如杰出的惊险喜剧片《曼哈顿的大人物》(1958年)以及为他赢得了威尼斯电影节金狮奖的辛辣讽刺作品《大战争》(1959年)。(本文来源于《英语文摘》期刊2011年03期）
潘若简[10]（2010）在《意大利喜剧:历史及其叙事特征》一文中研究指出二次世界大战后的50～70年代是意大利电影的黄金时代。意大利电影呈现出一种复杂和多元的状态。这一阶段最能紧密地连接起意大利电影与国内观众的电影是喜剧——"意大利式喜剧"——一批相对固定的创作者们从战后批判社会现实的角度出发,运用喜剧技巧,试图以讽刺的精神和大众化的电影语言来描绘意大利战后经济奇迹下的社会现实。这些喜剧影片在重现它所面对的现实时那种独特的表达方式,一方面联系着意大利文化的传统与现实,一方面联系着意大利电影特征鲜明的电影语言的形成与演进过程。(本文来源于《北京电影学院学报》期刊2010年02期）
意大利喜剧论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
意大利即兴喜剧起源于15世纪的意大利,它风格多样的表演、轻松诙谐的“Lazzi”(意大利语,指的是即兴喜剧中的喜剧套路,在本文中译为'包袱')迅速受到欧洲各国王室及民众的广泛欢迎,从威尼斯迅速传播到整个欧洲,并对欧洲戏剧产生了深刻的影响。意大利即兴喜剧发展到现在已经将近500年,即兴喜剧从欧洲中世纪便开始兴盛起来,到了 18世纪中期开始衰落,而今又活跃在世界戏剧舞台之上,其中间经历怎样的改革和转型,即兴喜剧又是怎样从意大利传播到欧洲各国乃至全世界的,即兴喜剧的现代转型和对外传播又有着怎样的发展,这是本文主要研究的问题。本文使用参与式观察法,将意大利即兴喜剧导演瓦莱丽娅·卡波(Valeria Campo)2018年3月在中央戏剧学院举办的意大利即兴喜剧工作坊中的所学所想进行整理,对意大利即兴喜剧的起源和艺术特色做了介绍。并基于拉斯韦尔的5W传播模型、大众传播理论和人际传播理论,使用文献研究法和案例分析法对意大利即兴喜剧的现代转型和对外传播进行了梳理和分析。最后结合中国京剧的现代转型和对外传播情况,提出了自己的思考。本文的第一章主要从起源与发展、剧本、表演、舞美和其对世界戏剧的影响几个方面对意大利即兴喜剧做了介绍;第;第二章的第一节介绍了欧洲中世纪工业革命戈尔多尼和戈齐对于即兴喜剧的改革,第二节阐述了20世纪皮兰德娄和达里奥·福等人对于即兴喜剧的复兴和即兴喜剧的现代转型;第叁章第一节介绍了欧洲中世纪即兴喜剧在欧洲的传播情况,第二节基于拉斯韦尔的“5W”模式分析了即兴喜剧现代对外传播情况;第四章余论部分,结合意大利加入“一带一路”倡议的背景,简要叙述了京剧的转型和传播情况,并提出和回答了京剧和即兴喜剧两者的转型和对外传播之间是否具有一定的借鉴意义的问题,并加以分析。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
意大利喜剧论文参考文献
[1].曹静雯,单潇.意大利即兴喜剧相关理论在当代实验戏剧中的应用——以深圳实验戏剧发展为例[J].戏剧之家.2019
[2].张岳.意大利即兴喜剧的现代转型和对外传播[D].北京外国语大学.2019
[3].陈莹.意大利即兴喜剧对莫里哀喜剧的影响[J].戏剧之家.2019
[4].张朝.浅析梁赞诺夫的喜剧风格——以《意大利人在俄罗斯的奇遇》为例[J].视听.2016
[5].桂菡.要喜剧性人物,不要闹剧性动作谈意大利都灵国家剧院《吝啬鬼》[J].上海戏剧.2015
[6].周芸.论意大利即兴喜剧的表演理念[J].西部广播电视.2015
[7].刘洋,于帆.读潘若简《意大利式喜剧》一书有感[J].北京宣武红旗业余大学学报.2013
[8]..2011意大利电影一招鲜吃遍天之喜剧当道[J].电影世界.2012
[9].Tom,Vallance,徐嘉文.马里奥·莫尼切利:用喜剧揭露了祖国意大利的不道德与不公正的电影导演和编剧[J].英语文摘.2011
[10].潘若简.意大利喜剧:历史及其叙事特征[J].北京电影学院学报.2010