导读:本文包含了喜剧性论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:喜剧,里斯,莎士比亚,人物,无事,惧内,便士。
喜剧性论文文献综述
宋美琪[1]（2019）在《《狮吼记》中的喜剧性元素研究》一文中研究指出《狮吼记》是一部古典喜剧作品,其题材新颖,情节建构自然流畅,人物形象立体饱满,旨在惩悍妇、振夫纲,作品的喜剧色彩颇为浓厚。(本文来源于《北方文学》期刊2019年30期）
林欣[2]（2019）在《毛姆笔下的“堂吉诃德”——论施特略夫的喜剧性与悲剧性》一文中研究指出《月亮和六便士》是英国作家毛姆最脍炙人口的作品。前人从主题、人物形象和女性主义等角度对这部作品进行研究,取得了很大的成就。笔者在文本中发现了施特略夫的独特魅力:他由于对"美"的坚持而选择"月亮",最后回故乡荷兰捡起"六便士"。这一转折过程将理想与现实的矛盾和斗争呈现在读者面前,同时他性格中的喜剧、悲剧双重性也十分引人注目。(本文来源于《开封教育学院学报》期刊2019年09期）
王倩[3]（2019）在《《上车，走吧》：喜剧性外壳与现实底色》一文中研究指出《上车,走吧》是一部聚焦"北漂"的电视电影,通过喜剧性的故事氛围、情绪化的叙事方式来关注现实和底层人物命运,表现出强烈的现实主义精神与人文关怀气息。纵然存在画面镜头粗糙等不足,但其思想性与艺术性至今仍具有无限的感染力,对当下同类题材的影视作品的创作仍有借鉴意义。(本文来源于《视听》期刊2019年09期）
肖枫,王芳[4]（2019）在《浅析《曼斯菲尔德庄园》中诺里斯太太的喜剧性》一文中研究指出诺里斯太太是《曼斯菲尔德庄园》中一位格格不入的"局外人",她热情虚伪,贪财好利,在这张贵妇人的表皮下掩藏着无底洞的欲望。她所展现出的喜剧性,具有极强的讽刺意味。(本文来源于《名作欣赏》期刊2019年23期）
陈隆慧[5]（2019）在《开心麻花电影的喜剧性研究》一文中研究指出开心麻花出品的喜剧电影不仅创新了话剧作品的展示形式,也为中国喜剧电影的发展提供了一个新的方向。它不仅引发了新时期中国喜剧电影创作高潮,也扩宽了喜剧创新的途径。开心麻花虽然不是话剧改编电影的首创者,却是话剧改编电影的市场化道路的先行者。开心麻花融合话剧和电影两类艺术的优势,打造艺术精品,既收获了较高的票房,也赢得了良好的口碑。我们具体分析开心麻花电影在视听语言、人物形象、以及主题内涵方面的喜剧性特征,可以揭示开心麻花喜剧作品成功的原因。开心麻花电影喜剧性因素的个案研究可以为新的喜剧电影创作者探索电影表现形式、提升话剧改编电影质量提供有益借鉴。开心麻花电影的喜剧性体现在叁个方面。首先,开心麻花电影中视听语言具有诙谐化风格。这种诙谐化风格是一种讽刺现实又自我保护的艺术策略。具体呈现在电影台词、配乐、镜头、场景布局等视听语言的各个断面。开心麻花电影台词巧设谐音引发理解歧义;运用大量对话展现诙谐的喜剧因素。开心麻花电影的配乐比较欢快活泼且具有复古特色,欢快的节奏衬合影片营造的情绪。电影浓烈的复古风格与电影画面的反差感带来诙谐的喜剧效果。同时音乐也配合了诙谐故事的发展节奏。开心麻花电影主要从慢镜头和镜头特写两方面来展示诙谐的喜剧因素。开心麻花电影场景布局的集中化也能够将喜剧的笑点集中,促进戏剧冲突集中化,让有限的空间里产生激烈的冲突,而与故事情节反悖的场景布局亦带来了诙谐化的喜剧效果。其次,开心麻花电影塑造的人物具有倒错和迭层的取向。倒错本义是颠倒和错乱,而迭层的本义是两个事物相互交错影响。人物形象上的倒错主要体现在性别颠倒以及模糊化,还有人物性格预设上的反差,这些都催生了诙谐的喜剧效果。人物关系的迭层则表现为电影对传统的伦理道德关系的颠覆、对交叉联系的人物矛盾冲突的展示以及巧用对话暗喻人物关系带来笑点。最后,开心麻花电影的主题内涵具有深刻的反思性,体现了较高的喜剧品味。喜剧因素中只有包含了对社会现实的反思,才能丰富笑点的内涵并将这种笑点升华为喜剧性。这种反思性具体表现为电影对社会现实的戏谑与讽刺、对人性的思考与批判、对文化冲突的反思。开心麻花喜剧电影不像一般的滑稽戏剧和动作喜剧那样,单纯地娱乐大众,而是追求在娱乐的过程中“寓教于乐”,让观众在笑过后体会到里面隐含的悲情因素和现实困境,引发他们深入思考现实,拷问人性。(本文来源于《湖南师范大学》期刊2019-06-01）
胡婕[6]（2019）在《中国网络自制剧的喜剧性研究》一文中研究指出随着时代节奏愈来愈快,人们的空闲时间也越来越碎片化。人们渴求在有限的观剧时间中获得愉悦感,因而使得当前的网台竞争形势越来越复杂。视频网站为了能在这场竞争中夺取市场话语权,纷纷开启对网络自制剧创作的探索。基于受众的选择和市场反馈的结果来看,制播主体越来越对网络自制剧的喜剧性创作情有独钟。喜剧作为网络自制剧的原发类型,为网络自制剧的多元化发展积蓄了观众基础。然而在网络自制剧元年后,喜剧创作式微,喜剧性作为一种艺术特性和审美属性融入了网络自制剧的创作之中,为网络自制剧破圈层发展作出了巨大贡献。本文以中国网络自制剧的喜剧性为研究对象,对近年来的网络自制剧影像文本进行关照,希望能为网络自制剧喜剧性的良性发展提供一些建议。第一章,通过厘清了“网络自制剧”、“网络剧”、“台网剧”、“网台剧”四个概念以及对“喜剧性”与“喜剧”、“喜剧性”与“可笑性”进行辨析,明确了本文研究的对象。随后,以2014年为界划分了两个阶段,分别概述了2014年前后的网络自制剧喜剧性创作概况,并发现喜剧性替代喜剧类型作为了网络自制剧创作的常驻者。第二章,从人物的特征和生成机制出发分析了网络自制剧的人物塑造中的喜剧性。网络自制剧喜剧性的人物总体特征表现为“欢喜冤家”、“异趣奇人”、“滑稽探员”叁种,并从性格、身份以及语言叁个方面阐述了喜剧性的人物生成机制。第叁章,从叙事的特点和生成机制分析了网络自制剧的叙事技巧中的喜剧性。网络自制剧喜剧性的叙事有夸张式甜宠叙事、反常式怪诞叙事和嘲讽式冷幽默叙事叁种。在探究其生成机制方面,以伯格森的情景式理论来阐述了网络自制剧叙事结构中的喜剧性;从杨明新先生的四大情境构成法分析了叙事情境中的喜剧性;用“巧合”、“误会”、“错位”的方法分析了叙事情节中的喜剧性建构。第四章,从文化视角来分析了网络自制剧的文化景观中的喜剧性。网络自制剧的文化景观依托网络文化而生,其喜剧性主要体现在弹幕互动、恶搞内容以及市场的倾向上,分别对应吐槽文化、审丑文化、和消费文化。而受众群体的迷茫、宏观环境开放以及微观环境的变革导致了这种网络自制剧文化景观中的喜剧性的出现。第五章,喜剧性有“愉悦性”、“矛盾性”、“美育性”、“社会性”四大审美特征。本章从这四个方面对网络自制剧的喜剧性创作进行了反思,发现当前一些网络自制剧的喜剧性只是低俗的愉悦性,且对喜剧性矛盾的展现不甚合理,并缺乏寓教于乐功能以及社会责任。因此,网络自制剧的喜剧性创作要想良性发展要做到以下四点:第一,将喜剧精神融入角色;第二,合理加工情节;第叁,要融入民族文化,主动承担起教育的责任;第四,提升作品的社会思想内涵。(本文来源于《西南大学》期刊2019-05-16）
彭莹[7]（2019）在《情景喜剧中方言的喜剧性》一文中研究指出情景喜剧在上世纪九十年代以来的中国电视史上留下了浓墨重彩的一笔。纵观这些作品,我们发现方言几乎在每一个情景喜剧中都出现过,甚至为情景喜剧的效果做出了重要贡献。首先,方言本身的特性注定带有一定的喜剧性。其次,方言背后的地域文化及其所塑造的人物形象成为了喜剧性的主体。最后,方言产生喜剧效果的关键原因就在于它造成的冲突。这种冲突不仅存在于各种演员之间,也存在于演员与观众之间。(本文来源于《荆楚学术2019年5月（总第叁十一期）》期刊2019-05-16）
李云玲[8]（2019）在《论《定情人》中的喜剧性》一文中研究指出才子佳人小说即是对当时社会的描写,又是对文人内心世界的表露。《定情人》一书中具有一定的喜剧色彩,主要表现在情节中矛盾危机的轻松化解和小人受挫等方面。本文将从《定情人》中喜剧色彩的表现入手,探究其形成喜剧性的因素,以此阐释清才子佳人小说中喜剧色彩的真正意义。(本文来源于《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》期刊2019年02期）
石聿寿[9]（2019）在《喜剧性人物,悲剧的命运——《孔乙己》赏析之二》一文中研究指出鲁迅曾说《呐喊》中的小说他最喜欢的是《孔乙己》。为什么他对《孔乙己》情有独钟?用他的话说就是"能于寥寥数页之中,将社会对于苦人的冷淡,不慌不忙地描写出来,……"他刻画的孔乙己又是一个什么样的人呢?笔者认为可以从以下几个方面去咀嚼:1孔乙己是一个喜剧性人物在小说中,孔乙己"是站着喝酒而穿长衫的唯一的人"。按(本文来源于《中华辞赋》期刊2019年02期）
欧金红[10]（2019）在《关于莎士比亚《无事自扰》的喜剧性语言赏析》一文中研究指出本文将对英国文学史上最杰出的戏剧家莎士比亚的作品《无事自扰》中所包含的喜剧性语言进行分析和探究,希望为相关人员提供一些帮助,更好地理解这个作品。(本文来源于《青年文学家》期刊2019年02期）
喜剧性论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
《月亮和六便士》是英国作家毛姆最脍炙人口的作品。前人从主题、人物形象和女性主义等角度对这部作品进行研究,取得了很大的成就。笔者在文本中发现了施特略夫的独特魅力:他由于对"美"的坚持而选择"月亮",最后回故乡荷兰捡起"六便士"。这一转折过程将理想与现实的矛盾和斗争呈现在读者面前,同时他性格中的喜剧、悲剧双重性也十分引人注目。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
喜剧性论文参考文献
[1].宋美琪.《狮吼记》中的喜剧性元素研究[J].北方文学.2019
[2].林欣.毛姆笔下的“堂吉诃德”——论施特略夫的喜剧性与悲剧性[J].开封教育学院学报.2019
[3].王倩.《上车，走吧》：喜剧性外壳与现实底色[J].视听.2019
[4].肖枫,王芳.浅析《曼斯菲尔德庄园》中诺里斯太太的喜剧性[J].名作欣赏.2019
[5].陈隆慧.开心麻花电影的喜剧性研究[D].湖南师范大学.2019
[6].胡婕.中国网络自制剧的喜剧性研究[D].西南大学.2019
[7].彭莹.情景喜剧中方言的喜剧性[C].荆楚学术2019年5月（总第叁十一期）.2019
[8].李云玲.论《定情人》中的喜剧性[J].齐齐哈尔师范高等专科学校学报.2019
[9].石聿寿.喜剧性人物,悲剧的命运——《孔乙己》赏析之二[J].中华辞赋.2019
[10].欧金红.关于莎士比亚《无事自扰》的喜剧性语言赏析[J].青年文学家.2019
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