邓垚钢琴伴奏艺术风格赏析——以中国民族声乐作品《小白杨》、《母亲》、《越人歌》为例

论文摘要

有别于正谱伴奏,通过"聆听"、"扒带"等方法,吸收邓垚钢琴伴奏中常用手法,着眼于其现场带有"即兴"的珍贵"声音艺术",系统整理其个人风格化的和声、织体等艺术手法。

论文目录

• 一、和声手法有新意
•   （一）带有民族风格的和声语汇
•   （二）离调和弦的使用与作品情感相结合
•   （三）和弦色彩性变化与情绪相统一
• 二、织体律动有特点
•   （一）织体节奏变化
•     1.相同段落,采用不同的节奏型
• 三、营造歌曲意境,推动演唱者情绪
•   （一）与歌词意境相统一,推动乐曲的情绪
•     1.钢琴伴奏要结合乐曲的歌词含义进行处理,例如钢琴的强弱要结合语义合理地表达。
•     2.钢琴伴奏很好地结合了旋律的上扬、歌词语义的递进。
•   （二）“加花”—做好主旋律的陪衬
• 四、结语

文章来源

类型: 期刊论文

作者: 王云龙

关键词: 钢琴伴奏,和声,织体

来源: 黄河之声 2019年21期

年度: 2019

分类: 哲学与人文科学

专业: 音乐舞蹈

单位: 重庆幼儿师范高等专科学校

分类号: J624.1

DOI: 10.19340/j.cnki.hhzs.2019.21.029

页码: 40

总页数: 1

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