导读:本文包含了电影文本论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:电影,文本,少数民族,威尔斯,符号学,哲思,版画。
电影文本论文文献综述
史谦[1]（2019）在《当下中国动画电影文本创作与传播分析》一文中研究指出自《大圣归来》以后,中国动画电影逐渐摸索出属于自己的道路,电影在内容与形式的创作上逐渐民族化,成人化、全龄化成为当下动画电影主要的发展趋势,2019年暑假档《哪吒之魔童降世》更是创下了中国影视的第二高票房。面对当下不断涌现的优质国产动画电影,本文尝试从文本创作与传播角度对近年动画电影进行梳理,整理当下动画电影背后成功的因素,以期对中国动画电影、系列动画的创作起到一定的作用。(本文来源于《新闻研究导刊》期刊2019年21期）
杨洋[2]（2019）在《电影文本中的影像与叙事——以电影《春香传》为例》一文中研究指出作为朝鲜经典文学《春香传》,在被引用改编得十多个版本当中,以韩国导演林权泽创新为最佳,结合了传统戏曲"盘索里"得清唱文化与现在影像拍摄手法,表达出了原本小说中得思想精髓,升华了春香与梦龙得爱情故事。为"春香"这一经典文化符码又向前推进一步,对于韩国整个影视业的发展提供了无限可能。(本文来源于《北方文学》期刊2019年29期）
李琳[3]（2019）在《管窥从小说到电影文本样态的嬗变——以《推拿》为例》一文中研究指出自电影诞生之日起,文学与电影始终都有着"暧昧"的关系。小说与被称之为"第七种艺术"的电影相互促进,小说为电影的拍摄提供了文学养料,电影的发展推进了小说的传播。本文以《推拿》为个案,在把握文学文本与电影文本的内在关联与互动性的同时,去管窥电影文本在尊重原着精神的基础上进行的诸多嬗变,进而从多元的角度去体会《推拿》的意蕴与人文关怀。从宏观上看,小说与电影具有不同的理性建构,电影版本的《推拿》对于故事的结局做了增补,对叙述着力点作了更加突出化的处理。从微观上看,从单一文字的叙事到多元言语介质的视听表达,电影发挥了它叙述功能的独特优势。(本文来源于《山西能源学院学报》期刊2019年04期）
杨子雨[4]（2019）在《《1985年》电影文本叙事与木刻版画的同构性特征》一文中研究指出近年来,黑白电影的拍摄取得了创造性成果,经过多年来相关经验的积累,黑白电影在艺术层面有了充分的理论指导。这种指导的形成与版画的创作有着异曲同工之妙,通过版画艺术进入具体的电影文本,可以发现黑白电影文本本身所具有的独特性和艺术性。但叙事的角度多元且复杂,所涉及的文本对象非常广泛,仅从《1985年》这部电影文本论述黑白电影与版画艺术的关系,还不够充分,但是恰恰这些阐释印证黑白电影与版画的互文关系,为这一类问题的知识考古提供一种有益的路径。(本文来源于《电影文学》期刊2019年16期）
谢宇佳[5]（2019）在《中国当代电影文本中的“展示主义”——以《菊豆》《活着》中的女性角色为例》一文中研究指出张艺谋影片在国内学界一直有"示丑"或"迎合"之嫌,而海外华裔学者在研究中国当代电影时,提出张艺谋电影中存在"展示主义",强调一种从女性身体出发的反抗性的展示,试图为张艺谋辩护。本文从《菊豆》《活着》两部影片中的女性角色入手进行分析,认为张艺谋的"展示主义"既非反抗也非迎合,而是带有某种民族自恋情结的,以民俗文化展示为特征的视觉重构。(本文来源于《中华女子学院学报》期刊2019年04期）
刘中庆[6]（2019）在《我国少数民族电影的发展现状与趋势——基于建国以来358部少数民族电影文本的考察》一文中研究指出研究统计了1949-2016年间358部少数民族电影,考察了少数民族电影不同时期的发展情况。研究发现,少数民族影片总体产量较少;题材的选取趋于保守和标签化;产业规模发展单一,进入壁垒变高等问题。在今后的发展中我们应该完善少数民族知识体系的构建,丰富少数民族电影制作和发行模式,从而促进少数民族电影的发展。(本文来源于《东南传播》期刊2019年07期）
蒋梓萱[7]（2019）在《电影文本对身份认同的孤独感的建构》一文中研究指出20世纪末的香港由于特殊的历史际遇,独特的政治背景和即将面临全新转折的回归事实,形成了一个复杂多元的文化空间。于此背景下,在英国和中国两种文化之间寻找自我身份的认同感成为香港人不可逃避的话题,一系列关于港人身份追寻主题的电影也由此被创作。本文以1995年在中国香港上映的电影《堕落天使》为个案,以电影符号学的视角出发,从文本的四个方面——电影对不同文化空间的再现、电影声音对身份认同复杂性的构建、电影对人物关系的再现和电影对身份迷失情感体验的表达进行分析,探究电影文本对香港人追寻身份认同过程中孤独感的建构。(本文来源于《传播力研究》期刊2019年20期）
王思梦[8]（2019）在《当代电影文本创作的空间转向研究》一文中研究指出受美国后工业化时代的影响,后现代语境下的电影叙事从文本创作之初便开始尝试不同领域的互通。如今的电影创作在根本的故事结构和讲述方式上正逐渐向各领域和非线性的空间思维转变,单一的文学作品改编和时间线性叙事已经成为观众腻烦的"套路";导演风格和拍摄手法也开启了向多元发散和个性空间转向的进程。如今的电影创作形式已经非常丰富且多变,本文从文本创作阶段的编剧构思和赋予电影灵魂的导演风格化两方面进行分析,以求对未来电影文本创作提供新的研究方向和参考。(本文来源于《电影文学》期刊2019年13期）
田永杰[9]（2019）在《从《情书》到《你好，之华》——论岩井俊二作者电影文本特征》一文中研究指出"一位导演一生只拍一部电影"——法国着名导演让·雷诺阿曾说。诚如所言,在岩井俊二电影中,对青春的关注、对美好爱情的向往、伤痛过后仍存于心底的期待与希望总是不变的主题。《你好,之华》延续岩井俊二一贯的电影美学风格,在平静的叙述中一点点展开对尘封往事的追忆,对身份错位导致的家庭悲剧发出一声叹息,却又将对美好生活的展望留在观众心底。《情书》作为岩井俊二首部电影作品,具有极为明显的作者风格。《情书》和《你好,之华》无论在故事结构、人物关系,或是影像特征上都具有明显的相似性。对这两部最具岩氏电影辨识性的作品进行对比分析,有助于理解和读懂岩井俊二电影表层叙事下的深层含义。(本文来源于《电影文学》期刊2019年13期）
刘勇[10]（2019）在《电影文本及其潜文本分析——从《公民凯恩》的两个长镜头说起》一文中研究指出《公民凯恩》的叙事迷宫为电影文本及其潜文本分析提供了可行性。童年凯恩母子分离的长镜头,强调了母亲在家庭中的强势地位。精神分析揭示了小凯恩只认同母亲而否定父亲及替身父亲的心理动机。潜文本分析出,小凯恩的童年境遇有导演自我投射的影子。小木屋回应了"从平民到总统"美国神话的想象。影片寓言性地描绘了失落的欧洲文明世界。(本文来源于《名作欣赏》期刊2019年05期）
电影文本论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
作为朝鲜经典文学《春香传》,在被引用改编得十多个版本当中,以韩国导演林权泽创新为最佳,结合了传统戏曲"盘索里"得清唱文化与现在影像拍摄手法,表达出了原本小说中得思想精髓,升华了春香与梦龙得爱情故事。为"春香"这一经典文化符码又向前推进一步,对于韩国整个影视业的发展提供了无限可能。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
电影文本论文参考文献
[1].史谦.当下中国动画电影文本创作与传播分析[J].新闻研究导刊.2019
[2].杨洋.电影文本中的影像与叙事——以电影《春香传》为例[J].北方文学.2019
[3].李琳.管窥从小说到电影文本样态的嬗变——以《推拿》为例[J].山西能源学院学报.2019
[4].杨子雨.《1985年》电影文本叙事与木刻版画的同构性特征[J].电影文学.2019
[5].谢宇佳.中国当代电影文本中的“展示主义”——以《菊豆》《活着》中的女性角色为例[J].中华女子学院学报.2019
[6].刘中庆.我国少数民族电影的发展现状与趋势——基于建国以来358部少数民族电影文本的考察[J].东南传播.2019
[7].蒋梓萱.电影文本对身份认同的孤独感的建构[J].传播力研究.2019
[8].王思梦.当代电影文本创作的空间转向研究[J].电影文学.2019
[9].田永杰.从《情书》到《你好，之华》——论岩井俊二作者电影文本特征[J].电影文学.2019
[10].刘勇.电影文本及其潜文本分析——从《公民凯恩》的两个长镜头说起[J].名作欣赏.2019
论文知识图
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