导读:本文包含了表现形式的水墨人物画论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:蒙古族题材,水墨人物画,表现形式
表现形式的水墨人物画论文文献综述
李立国[1]（2019）在《当代蒙古族题材水墨人物画表现形式风格类型探析》一文中研究指出通过研究当代蒙古族题材水墨人物画的发展脉络,探究蒙古族题材水墨人物画表现形式的多样化。主要分两个部分来分析当代蒙古族题材水墨人物画表现形式研究:第一部分叙述了当代蒙古族题材水墨人物画创作的现状;第二部分主要分析了当代蒙古族题材水墨人物画表现形式的风格类型。(本文来源于《美与时代(下)》期刊2019年08期）
李立国[2]（2019）在《当代蒙古族题材水墨人物画表现形式的探索——《当代蒙古族女性·系列》创作谈》一文中研究指出《当代蒙古族女性·系列》人物造型采用意象方法,延续写实的方式,画面人物都以端庄的表情呈现,整个画面也尽力营造简洁、轻松的生活环境与方式。通过对蒙古族题材水墨人物画现状进行研究、梳理、分析、总结,分析蒙古族题材水墨人物画表现形式的特征,并以当代蒙古族题材水墨人物画表现形式在自身创作中的运用与反思,从多方面对绘画表现形式进行探索,提出发展创新当代蒙古族题材水墨人物画表现形式的途径,主要表现在以下叁个方面:造型、笔墨、构图色彩。(本文来源于《美与时代(下)》期刊2019年07期）
李立国[3]（2019）在《当代蒙古族题材水墨人物画表现形式研究》一文中研究指出本文通过研究当代蒙古族题材水墨人物画的发展脉络,探究蒙古族题材水墨人物画表现形式的多样化,进而将自己创作中的感悟和体会转化为新的水墨人物画的表现形式。本文主要分叁部分来分析当代蒙古族题材水墨人物画表现形式研究:第一部分简要叙述了当代蒙古族题材水墨人物画创作的现状。第二部分主要分析了当代蒙古族题材水墨人物画表现形式的风格类型。第叁部分论述了笔者的毕业创作中对当代蒙古族题材水墨人物画表现形式的探索。通过笔者在水墨人物画创作中造型﹑笔墨、构图与色彩的深入研究,进一步对当代蒙古族水墨人物画的表现形式进行独立思索和探究。(本文来源于《内蒙古大学》期刊2019-05-01）
宋湘强[4]（2017）在《水墨人物画中细节笔墨的表现形式分析》一文中研究指出在传统的中国绘画中,水墨人物画的表现形式一直处于比较稳定的状态,无论是用笔用墨还是人物造型都有它固定的表达方式。后期西方绘画的传入,使得水墨画的绘画语言开始丰富起来,各种技法、材料、观念的介入让传统意义上的水墨人物拥有更多的表现空间,在这种交融的背景下,促生了水墨人物画语言多元与流动的艺术面貌。(本文来源于《传播力研究》期刊2017年11期）
费越[5]（2016）在《黄胄“速写复线”形式表现水墨人物画的优势》一文中研究指出黄胄是新中国成立以来出现的中国画界最具影响力的画家之一。回顾和归纳黄胄先生的创作中最显着的特点乃是:速写伴随着黄胄的一生,水墨人物画视觉冲击力强、激情四射、扣人心弦;从艺术形式看,我们亦可发现,除了精准的速写"主线"这一持续的笔线之外,"复线"又是黄胄先生一显着特点,主线、复线交相复合充满律动感的形式美。黄胄为探索现代水墨人物画作出了突出贡献,非常值得我们学习、总结和研究。(本文来源于《明日风尚》期刊2016年06期）
秦燕红[6]（2015）在《试析当代表现型水墨人物画的形式语言》一文中研究指出当代水墨人物画的发展是一个继承与创新的过程。随着我国的改革开放,西方现代绘画观念的广泛传播,极大地促进了当代水墨人物画形式语言的变革。传承、创新、融合贯穿着水墨人物画的整个发展过程,对它的变革起到了巨大的推动作用。现以当代表现型水墨人物画为对象,试图对其形式语言做一点探讨。这对认识水墨人物画现状,明确它在当代艺术中的发展地位,具有一定的意义。(本文来源于《美与时代(中)》期刊2015年09期）
白玟[7]（2014）在《抗战时期至文革前的写实水墨人物画题材的演变及其表现形式》一文中研究指出抗战时期到文革前写实水墨人物画经历了从抗战到歌颂主题的演变。主题的改变使题材内容从描绘现实的抗日民众转向以工农兵的正面形象描绘为主。写实水墨人物画产生于二十世纪初，这一时期的作品主题具有鲜明的时代性，主题意识形态的转变使题材呈现了不同的内容，新的表现形式探索也应运而生，有了个性化风格的新的发展。文中系统的列举了不同时代主题下的具体绘画作品，通过列举对比完整的呈现抗战时期到文革前写实主义水墨人物画题材的发展脉络。现当代，中国写实主义水墨人物画主题紧跟时代，题材内容变得越加丰富，诸多作品直接反应了社会现实和个人内心情感，披露了社会存在的一些问题，也从侧面反映了作者对于这些社会问题的关注和态度，形式语言也在不断探索与变革。在新的时代里，写实主义水墨人物画也必须接受新的艺术思潮的洗礼，对个人内心真实情感的重视及表达。这也极大的丰富了题材的广度。(本文来源于《苏州大学》期刊2014-03-01）
韩春雨,杨子勋[8]（2013）在《“都市水墨”人物画表现形式与技法研究》一文中研究指出当代社会科学文化事业发展迅猛,各阶层以推陈出新为主要手段,来迎合文化的多元化时代的来临。为了响应笔墨当随时代的口号,画家们不断的针对中国画这一古老画种进行各种尝试与改革。具有悠久历史并成绩斐然的写意人物画,也随着时代发展的要求而进行着一场空前的大洗礼,在表现形式与技法上发生着翻天覆地的变化。"都市水墨"一词几乎可以概括当代中国画与时俱进的变革成果与当代的表现形式。(本文来源于《大众文艺》期刊2013年07期）
李晓光[9]（2005）在《水晕墨章》一文中研究指出水墨人物画形式语言的发展演变,是研究当代艺术特征的一个重要组成部分。本文力图对当代水墨艺术精神指向下的语言层面进行研究,并对传统水墨语言的现代转化进行分析。这对于加深水墨人物画现状的认识,以及明确它在当代艺术中的发展位置有一定的意义。本文第一部分简要论述了水墨画语言的特点与表现形式,以探求绘画语言在历史传承中形成的水墨精神内涵与文化品格,以及传统水墨人物画语言形式演变和文化背景转移的关系。第二部分水墨写实语言的探索:本章以徐悲鸿和蒋兆和的个人艺术探索作为分析当代中国水墨人物画语言多元展开的基础,并通过对其他写实艺术家水墨语言特点的分析,评价了笔墨与造型的兼容的历史探索主题。第叁部分多元空间,首先论述了多元文化的特征和涵义:观念的多元和语言的多元。通过对当代水墨人物画形式语言的发展与创新,以及艺术家个性化表现风格等问题的分析论述,来展现当代水墨色彩纷呈的多元景观。当代水墨的多元展开:如果说写实水墨语言的探索体现了古典语言的解构与重新整合,现代水墨则力图通过借鉴西方现代艺术的观念,来寻觅水墨语言由古典到现代转换的途径, 本章以几位当代水墨人物代表性画家的创作风格为个案,具体分析了他们笔墨语言个性化特征所揭示的当代审美意义。文章最后部分论述当代水墨语言形式和精神的建构,肯定水墨语言现代探索所体现的东方绘画精神和当代文化意义,以及如何摆脱传统规范和西方艺术的束缚,进而达到自由的境界。(本文来源于《山东师范大学》期刊2005-04-25）
表现形式的水墨人物画论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
《当代蒙古族女性·系列》人物造型采用意象方法,延续写实的方式,画面人物都以端庄的表情呈现,整个画面也尽力营造简洁、轻松的生活环境与方式。通过对蒙古族题材水墨人物画现状进行研究、梳理、分析、总结,分析蒙古族题材水墨人物画表现形式的特征,并以当代蒙古族题材水墨人物画表现形式在自身创作中的运用与反思,从多方面对绘画表现形式进行探索,提出发展创新当代蒙古族题材水墨人物画表现形式的途径,主要表现在以下叁个方面:造型、笔墨、构图色彩。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
表现形式的水墨人物画论文参考文献
[1].李立国.当代蒙古族题材水墨人物画表现形式风格类型探析[J].美与时代(下).2019
[2].李立国.当代蒙古族题材水墨人物画表现形式的探索——《当代蒙古族女性·系列》创作谈[J].美与时代(下).2019
[3].李立国.当代蒙古族题材水墨人物画表现形式研究[D].内蒙古大学.2019
[4].宋湘强.水墨人物画中细节笔墨的表现形式分析[J].传播力研究.2017
[5].费越.黄胄“速写复线”形式表现水墨人物画的优势[J].明日风尚.2016
[6].秦燕红.试析当代表现型水墨人物画的形式语言[J].美与时代(中).2015
[7].白玟.抗战时期至文革前的写实水墨人物画题材的演变及其表现形式[D].苏州大学.2014
[8].韩春雨,杨子勋.“都市水墨”人物画表现形式与技法研究[J].大众文艺.2013
[9].李晓光.水晕墨章[D].山东师范大学.2005