（天津师范大学美术与设计学院，300387）
天津师范大学青年教师基金资助（043-135202WU1705）
摘要：脱胶版画技法是对丝网漏版技术的一种创新型继承，不仅具有凹版干刻线条的语言特色，还具有凸版一版多套的印制形式，同时还利用了平版水油相斥的制版原理，所以，它是集凹、凸、平、漏传统四大版种特色于一身的新生版种。本文从脱胶版画的表现语言、脱胶版画创作要点探究、怎样辩证地审视脱胶版画的发展三方面来阐述脱胶版画的艺术特色，旨在让人们更全面的了解脱胶艺术语言及其独特的创作形态。
关键词：脱胶版画；表现语言；创作要点；艺术特色
一、脱胶版画的表现语言
版画艺术的发展是一个进行式，脱胶技艺与艺术语言的表达则是综合版画发展过程中必不可少的形式语言，其制作手法灵活、表现语言独特，能充分调动版画创作者积极性并进行深入的探索与实践应用研究。其表现语言可归纳成如下两方面：
1、表现意象：脱胶艺术语言独有的肌理印痕与斑驳质感在抽象与具象，传统与当代相融的形式语言中传达一种现实主义情怀及社会责任感。这些语言特色能客观的带动创作者在创作过程中对传统文化的探索与继承式发展，并与现当代的流行模式形成一种对比。将脱胶材质特有的艺术语言运用到创作当中，把表面上看似不可控的裂痕肌理变成可控性，使其复现的画面印痕形成一种有意味的形式，以此来增加画面厚重感和空间感，形成一种新的表现语言。
2、技法特色：脱胶版画是综合版画课程中制作手法灵活、表现语言独特的一种新型版种，在表现媒介上也是对传统创作模式的取长补短。脱胶版画技法是对丝网漏版技术的一种创新型继承，不仅具有铜版（凹版）干刻线条的语言特色，还具有木刻（凸版）一版多套的印制形式，同时还利用了石版（平版）水油相斥的制版原理，所以，它是集凹、凸、平、漏传统四大版种特色于一身的新生版种，是对传统版种的再认识。
二、脱胶版画创作要点探究：
脱胶版画的制作运用了油水相斥以及漏版画印制原理，创作者需要像制作漏版画一样预先有分版设色的概念，在裱好的纸面上用油性颜料涂上第一层底色，再用胶局部或是全部涂抹封上所需要保留的底色，将桃胶吹干后，再用钢针将胶按事先设计好的图形划破，再往上面涂第二层油性颜料，由于油性颜料具有亲油性，这时没有涂胶或者是胶被划破地方的第一遍底色就会被第二次画上的油性颜料所覆盖，而胶没有覆盖或没有被划破的地方会在两次涂的油性颜料中间形成一层胶隔膜，最后用温水冲洗，也就是脱胶环节，胶遇水会融化，胶上面的油性颜料也会随之被水冲掉，最终显现出胶下面所绘制出的图形。以胶代网，通过漏色的原理使颜色和色块反复叠加，最终产生丰富的肌理效果，脱胶版画的具体创作要点可从如下几方面进行探究：
1、制作前期准备：
(1).桃胶的选取与调配方法:桃胶也叫阿拉伯树脂胶，一般选取市面上没有处理过的大颗粒桃胶比较好。大颗粒的桃胶制作出来的肌理比较稳定，遇水时胶容易脱落。泡好的胶需要用网布过滤，这样可以除去胶中杂质颗粒。胶与水的比例一般是1：3，用开水融化。最后用两个带封口的玻璃瓶将调好的桃胶分成两份，一份是原胶，无需处理，用来做油水相斥而产生的水纹效果；另一份加几滴碱性洗涤剂，胶与洗涤剂的比例为50：1，胶加过洗涤剂之后就会降低油水相斥原理，即能全部覆盖住油性颜色，方便后面刻制所需图形。
(2).纸张的选择及裱纸方法:由于脱胶版画要反复冲水，故所选用的纸张一定是耐水性好、韧性强、棉度高的水彩纸，纸张的刻度最好在250克-300克左右，纸张一般采用细纹面，细纹面比粗纹面更好控制胶的肌理，裱纸的方法可以采用干裱法和湿裱法，用水胶带将纸的四周固定晾干即可开始绘制。
2、制作过程及技法呈现：
（1）.封边：由于版画需要留白边，所以在上色前先将白边留出，并用调制好的桃胶将所需白边用排刷封住，此过程需将胶刷匀，封边的目的是为了防止在上色过程中弄脏留白处，以致影响整个画面的整洁效果。白边的大小及形状可根据个人画面需求来定。
（2）.套色原理：可局部多次封胶或整版一次性封胶，封胶的目的是为了保留胶下面的颜色，这样封上胶的区域颜色就被胶保护起来，在上第二层颜色时第一层颜色不至于被破坏.
多次使用此方法可以让画面的颜色多次叠加而产生丰富独特的印痕美。
（3）.制作技法分为干刻法、皴擦法、龟裂法、捺印法等。
干刻法即是在画面已封上胶的区域，待胶干后用钢针或刀片等工具在胶上面刻制所需图形，刻制过程注意力度，只需将胶划开即可，切勿伤到纸面，然后将要套的颜色从划破胶面的缝隙用笔或布条等工具使颜色漏下，使漏下去的颜色呈现一种类似凹版画干刻线的印痕肌理。
皴擦法是用排笔或毛笔往油性颜料上面刷胶，用笔类似于国画作画中的皴擦法，这样画上去的胶有一种透气感，有皴擦印痕，制作过程中要灵活把握，切忌到处刷胶，否则会把下层的颜色封死，因而不会显现丰富的皴擦痕迹。
龟裂法是通过前面所说的处理过的胶（添加洗涤剂）制作出来的，在涂油性颜色时，可以适当厚一点，但颜色表面一定要平整，切勿有太多笔触.在颜色未干时，将颜色表面封一层加过碱性材料的胶，然后通过吹风机加热吹干胶表面，直到胶面龟裂为止，油性颜色干的慢，而油性颜色上的胶是水性的，在高温热风下很快就会干裂，在这一过程中，对画面龟裂大小粗细程度可根据风的温度以及颜色的厚度人为控制，创作者应根据画稿理性处理，将看似不可控的印痕变为可控，真正做到让肌理印痕为画面服务。
捺印法是除了用排笔、毛笔、水粉笔等刷胶外，还可以利用各种有纹样的实物来进行粘胶捺印在空白纸面上或油性颜料上，例如纱布、树叶、羽毛、手等。制作过程中可将胶溶化成稀稠程度不一样的胶样，使用效果会不同，也会出现不一样的偶然肌理效果。
当然以上几种技法可以结合起来用，这样画面印痕肌理会更加丰富厚重。更能承载创作者的画面技法需求及精神指向。
（4）.画面脱胶：
这个步骤是呈现画面最终效果的关键步骤，也是利用了水油相斥的原理，颜料是油性的，遇水相斥，而胶是水性的，遇水就会溶化。脱胶过程中选择适宜的温度很重要，水温过低，胶溶化速度太慢，而且纸在水中浸泡久了容易破裂；水温太高，冲洗过程中会褪去画面的一部分颜色，最好的温度是控制在60℃左右。冲洗过程中可用软毛刷，一边冲一边轻轻刷洗边上留白处的胶，切勿用毛刷刷洗画面，画面上的胶只需轻轻用水淋即可，直到胶全部脱落为止。最后检查一下，如果裱纸时的水胶带被冲掉了的话，必须用水胶带重新再裱一次，这样画面干透之后才会平整。
三、辨证地审视脱胶版画的发展：
脱胶版画艺术改变了传统版画创作手段的单一性，也丰富了版画创作的表现形式，促进了艺术家情感语言的自由表达。脱胶版画便于应用和推广，其制作工序简捷，不像传统版种那样需要大型昂贵的专业机器设备，摆脱了传统版画在材质、技艺上的局限性。但是技术与材料的发展是一把双刃剑，脱胶版画也有其相对的局限性，相比较传统版种，它缺失了传统版画特有的“工具技艺”与“版迹印痕”，脱胶版画的价值和意义仍处于尚未定论的发展阶段，存在相关理论上与认识上的疑问，如何辨证的审视脱胶版画的发展，尽可能的弥补其相对于传统版画的艺术缺失，这是一个有待深思探究的问题。创作者如何更好地利用脱胶原理，使其肌理的不可控性变成可控性，创作出有精神维度的作品，如何在版画语境的基础上凸显出脱胶版画独有的艺术特色，还有待广大版画创作爱好者进一步的实践锤炼与深入探究。