导读:本文包含了民歌风格论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献，主要关键词:民歌,风格,声乐,龙舟,陕北,信阳,汉族。
民歌风格论文文献综述写法
崔钰[1]（2019）在《民族声乐演唱对地方民歌风格的借鉴——以陕北民歌为例》一文中研究指出我国是一个多民族的国家,具有五千年的灿烂文化,民族音乐是这一古老文化中的一个组成部分,而民歌又是民族音乐的重要内容。民歌大部分反映了历代人民的心声,与劳动人民的生活、斗争息息相关,具有强大的生命力。其中,地方民歌中的陕北民歌,大多数来自于19世纪末至20世纪40年代,内容不但包括了社会变革的具体情况,还有长工歌,深刻揭示了陕北人民激烈反抗封建统治阶级剥削的斗争概况,尤其是有关历史的民歌,都是一批宝贵的资料。本文以地方民歌中最具代表的陕北民歌为例证,通过对该类民歌中最具代表的信天游进行分析,说明民族声乐演唱技法对地方民歌风格的借鉴。(本文来源于《白城师范学院学报》期刊2019年05期）
朱明月[2]（2018）在《云南民歌风格的异同与成因探究》一文中研究指出民歌是民族文化体系中的重要组成部分,是劳动人们生产过程中形成的智慧结晶,反映着不同时代下、不同环境中人民群众的生活状况、风俗习惯与情感思维。研究中国民歌对了解中华民族传统文化,加强民族音乐学习效果,促进区域民族文化传承发展与保护具有重要现实意义。基于此,以云南民歌为研究对象,就云南民歌特点、民歌风格的异同与成因进行了简要分析。(本文来源于《北方音乐》期刊2018年18期）
秦迪[3]（2018）在《祝酒酣歌 醉龙飞渡——评邱玉兰广西民歌风格钢琴曲《醉龙舟》》一文中研究指出广西地区少数民族众多,民歌资源丰富、特色鲜明、体裁多样。钢琴独奏曲《醉龙舟》以广西汉族民歌《招旗》《饮酒》两首为素材进行改编,描写了桂林船工扒龙船的活动场景。本文分别从作品素材、内容的传统典范及结构布局的逻辑表现、节奏灵活的律动转变、音响结构的复杂表现四个方面入手,重在对作曲家邱玉兰钢琴独奏曲《醉龙舟》进行评析,进一步突出广西汉族的风俗特征。(本文来源于《歌海》期刊2018年04期）
袁野[4]（2018）在《探究郭颂创作的东北民歌风格特征与情感表达》一文中研究指出我国民歌历史悠久,早在原始社会就有了民间歌曲,每一个历史时期都有其不同的表现形式、不同的风格及丰富的内容,在民歌中能充分感受到东北人受地理环境、地方方言和生活习俗而养成的豪迈爽快气质,同时也是东北叁省流传汉族小调的统称。地方戏“二人转”曲调、唱腔在东北民歌中运用糅合,充分体现出了个性化的地域风格,郭颂改编创作和演唱的东北民歌采用了“二人转”的部分手法,在声音表现上比较刚劲直爽,形成了宽广的旋律、高亢嘹亮的音调和气韵悠长的曲调,凸显出生动活泼的地方色彩。郭颂唱作皆优,他对我国民间传统声乐艺术的“字、情、声、腔”进行了深入的学习和研究,把东北“二人转”的原因素材等特色,融入他东北民间歌曲的改编创作和演唱当中,形成了独具一格的音乐风格,是东北民歌的创始人,也是独一无二的东北民族民间唱法歌唱家,更是励志做老百姓贴心人,受人民喜爱的艺术家。本文将要根据郭颂所创作这两首东北民歌,从作品创作手法和作品艺术特色等方面分析其改编创作的特点,从演唱中的语言化和歌唱表演中的审美特征上分析研究其演唱艺术。通过阅读大量书籍,对其诸多作品结构进行分析,欣赏歌曲及视频等资料,分别做深入细致的研究,重点研究郭颂创作上的独特新颖手法和别具一格的演唱艺术风格特点,分析挖掘其情感表达的艺术魅力,从而展现东北民歌的艺术文化价值,传递和弘扬东北民族民间音乐艺术。(本文来源于《山东艺术学院》期刊2018-06-01）
李艳双[5]（2018）在《赫哲族民歌风格特点与演唱方法考》一文中研究指出对于民歌风格特点的研究不应该仅停留在平面的音乐形态关照上,它需要更多的立体式研究,即演唱方法的介入。赫哲族民歌有其独特的风格特点,这与其相对应的演唱方法有着密切的关系。将赫哲族民歌风格特点与其演唱方法相结合,更有助于探讨赫哲族民歌的艺术特色。(本文来源于《歌海》期刊2018年03期）
王佐伊[6]（2018）在《哈尼族民歌风格特征与演唱技巧探析》一文中研究指出哈尼族在我国西南,大部分聚居于云南省哀牢山、无量山和西双版纳的山区中,以农耕为主要生产方式。其先民由于历经多次大规模迁徙,生活动荡而艰难,因此并未创造文字记录其史事,而是以口口相传的民歌来传承民族文化历史,传播知识经验,加深沟通交流。其丰富的民歌题材及体裁是我国民歌艺术的重要组成,是民族音乐的宝贵财产。哈尼族自古以唱代说,认为语言不足以充分表达感情,在日常生活及生产劳动中多以歌唱表达情感、传递信息,因此,积累了大量形式不同、内容各异、功能分(本文来源于《民族音乐》期刊2018年02期）
吕迎春[7]（2017）在《声乐教学中对民歌风格的准确把握》一文中研究指出我国的民族众多,不同的民族有不同的文化传承,那么在演唱者在民族声乐演唱的实际过程中要注意不同民族的风格和特点。作为一名合格的民族声乐演唱者,首先要对声音的技巧熟练地掌握,更为重要的一点是要注意各个不同民族的民歌的风格特征以及个性。民族声乐演唱者要对各个民族的特点进行了解,在演唱一首民歌时还要考虑歌词在创作时的本意,以此为基础来进行演唱,这是准确把握民族声乐风格的最重要的一点。(本文来源于《祖国》期刊2017年20期）
李家莉[8]（2017）在《鄂西南与鄂西北民歌风格特色比较研究》一文中研究指出鄂西南与鄂西北地区的民歌在历史文化上相互影响、相互融合,构成了湖北民歌一道奇特的音乐景观,但是不同的文化背景与地理环境也使得两地民歌在历史演变进程中,形成了异中有同和同中有异的典型特征,体现出各自不同的地域文化特色和音乐形态。(本文来源于《北方音乐》期刊2017年18期）
向楠[9]（2017）在《论陕北民歌风格的形成——以《兰花花》为例》一文中研究指出陕西民歌艺术是我国民间艺术中的一个明珠,由于拥有者独特的地理优势和人文环境,陕北民歌形成了丰富的艺术风格。本文意在讨论陕北民歌风格的形成背景,从历史地域原因、民间音乐、方言等角度来对其进行探析。(本文来源于《北方音乐》期刊2017年15期）
郭楠楠[10]（2017）在《关于河南信阳民歌风格与分类的新见解》一文中研究指出河南信阳民歌一直被众多学者和专家称为"豫风楚韵"、"楚风豫韵",在众多学术文章和期刊中多次被提及,就其风格而言,笔者并不赞同此类提法。河南信阳民歌的分类,也是杂乱无章、众说纷纭。本文旨在提出个人见解供大家参考,通过对河南信阳民歌的再认识,引起大家更多的关注和重视,使这支民族民间艺术之花绽放出更加璀璨夺目的光彩。(本文来源于《青春岁月》期刊2017年15期）
民歌风格论文开题报告范文
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
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民歌是民族文化体系中的重要组成部分,是劳动人们生产过程中形成的智慧结晶,反映着不同时代下、不同环境中人民群众的生活状况、风俗习惯与情感思维。研究中国民歌对了解中华民族传统文化,加强民族音乐学习效果,促进区域民族文化传承发展与保护具有重要现实意义。基于此,以云南民歌为研究对象,就云南民歌特点、民歌风格的异同与成因进行了简要分析。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
民歌风格论文参考文献
[1].崔钰.民族声乐演唱对地方民歌风格的借鉴——以陕北民歌为例[J].白城师范学院学报.2019
[2].朱明月.云南民歌风格的异同与成因探究[J].北方音乐.2018
[3].秦迪.祝酒酣歌醉龙飞渡——评邱玉兰广西民歌风格钢琴曲《醉龙舟》[J].歌海.2018
[4].袁野.探究郭颂创作的东北民歌风格特征与情感表达[D].山东艺术学院.2018
[5].李艳双.赫哲族民歌风格特点与演唱方法考[J].歌海.2018
[6].王佐伊.哈尼族民歌风格特征与演唱技巧探析[J].民族音乐.2018
[7].吕迎春.声乐教学中对民歌风格的准确把握[J].祖国.2017
[8].李家莉.鄂西南与鄂西北民歌风格特色比较研究[J].北方音乐.2017
[9].向楠.论陕北民歌风格的形成——以《兰花花》为例[J].北方音乐.2017
[10].郭楠楠.关于河南信阳民歌风格与分类的新见解[J].青春岁月.2017