导读:本文包含了审美产品论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:家居产品,内涵,隐喻
审美产品论文文献综述
于连杰[1]（2019）在《家居用品中的产品语义学审美与呈现》一文中研究指出色彩、材质以及所传达出的隐喻内涵是家居产品的审美体现,形成了家居产品的功能语义、结构语义、语义符号等语义符号系统,构成了传达内涵语义的基础。家居产品的语义中每种(类)符号都有其代表的特定意义,产品本身就是传递信息、承载内涵的符号载体,是多种认知信息按照一定的结构关系联结起来的信息系统。(本文来源于《居舍》期刊2019年33期）
姜扬,陈娴颖[2]（2019）在《文化产品的审美维度探析——以山水实景演出为例》一文中研究指出我国的山水实景演出肇始于桂林阳朔上演的《印象·刘叁姐》。此后,张艺谋"印象"系列的《印象·丽江》《印象·西湖》等作品,梅帅元策划的《天门狐仙·新刘海砍樵》《禅宗少林·音乐大典》《道解都江堰》等作品,都推动了山水实景演出行业在中国的发展。按照山水实景演出创始人梅帅元的说法,与一般(本文来源于《人文天下》期刊2019年22期）
黄赞,王新新[3]（2019）在《消费者的自我聚焦状态对产品审美评价的影响研究》一文中研究指出相比于私隐自我聚焦的情况,消费者在公众自我聚焦状态下对产品的审美评价较低。这是因为,在公众自我聚焦的状态下,人们具有较高的印象管理动机,在做决策时则倾向于参考并迎合他人的评价标准;而在私隐自我聚焦的状态下,人们则不太考虑他人的影响,更有可能向外界表达自己的感受和价值观。(本文来源于《暨南学报(哲学社会科学版)》期刊2019年09期）
张晓雨[4]（2019）在《博物馆文化创意产品及审美转型研究——以北京故宫博物院为例》一文中研究指出近些年,"文创"受到人们的热切关注,北京故宫博物院从默默无闻到如今的炙手可热,是其看清了文创产品背后的审美转型,汲取传统文化与时代特点,创造出符合大众需求的文化创意产品,高效广泛地传播了中国传统文化。(本文来源于《青年文学家》期刊2019年21期）
侯可新[5]（2019）在《新媒体环境下文创产品设计审美趋势研究》一文中研究指出在新媒体环境下,信息传播的途径和方式逐渐变得多样化,内容也更加丰富,用户的实际需求也在不断发生变化。对于文化创意产品而言,想要在设计上符合当前的审美趋势,就需要提高和技术之间的契合度,而不能在文化传播的过程中一成不变,从而满足大众的审美。文创产品在今后的设计中究竟应该体现怎样的审美趋势,是一个值得思考与研究的问题。(本文来源于《艺术科技》期刊2019年07期）
段旭芳,桑振[6]（2019）在《浅谈审美泛化视野下工匠精神对产品设计的指导意义》一文中研究指出如果说传统艺术表现的审美性是精英文化的审美意识,那么当代社会文化艺术所表现的审美性则更趋向于普适化、大众化。审美泛化已经成为当代文化表征的独特景观,审美泛化论也成为当代文艺研究中的热点话题。本文对审美泛化视野下工匠精神对产品设计的指导意义做了再思考,旨在为现代产品设计提供新的思路。(本文来源于《西部皮革》期刊2019年12期）
朱际,宋欢[7]（2019）在《基于审美的亲子旅游产品设计》一文中研究指出2002年中青旅以"小白鹭亲子游"系列活动为主题,第一次将"亲子旅游"作为一种独立的旅游产品进行推广。自此之后,亲子游发展迅速,从传统的家庭旅游中细分出来,成为一种重要的旅游形式,以亲子游为主题的旅游产品也层出不穷。董长云认为现有的亲子游产品,没有深人研究孩子的心理需求、成长特点、旅游需求、旅游特征。事实上,旅游产品不仅要研究孩子的心理需求也要研究家长的心理需求。美国人本主义心理学家马斯洛认为:"动机是有层次的。最基本的是生理需要(如饥饿)、然后是安全需要、爱的需要、受尊重的需要,最高层则是自我实现和各种认知和审美的需(本文来源于《百科知识》期刊2019年15期）
张付云[8]（2019）在《文化、应用与审美：昭君文化旅游区文创产品设计研究》一文中研究指出昭君文化旅游区作为昭君文化资源的重要集聚中心,为文创产品开发提供了丰厚的资源优势。籍由昭君文化资源开发的文创产品,将以更加艺术化、生活化的形式将昭君文化与大众生活紧密相连,在满足大众文化消费需求的同时,对昭君文化的精神内涵、艺术价值及历史意义也起到一定的传播作用,成为继承、发扬与创新昭君文化的重要途径。昭君文化旅游区作为2016年内蒙古自治区成立70周年的献礼工程,是在昭君博物院的基础之上按照国家5A级旅游景区规划建设,扩建后的昭君文化旅游区总面积达670亩。旅游区在满足大众文化旅游需求的同时,也将成为呼和浩特城市发展的又一亮点。昭君故事的关键点在于出塞,由于出塞,昭君不可避免地被牵扯到民族关系问题中。在研究昭君文化时,以北方游牧文化与中原农耕文化的接触、冲突与融合为切入点,探究民族文化冲突与融合演变过程中所体现出的昭君文化。探析文创产品时,首先以人文、商业、审美价值叁个维度进行阐述,在审美价值方面提出文创产品不能盲目的迎合大众审美,优秀文创必定是对传统文化的深刻提炼,在审美层面要起到引领与导向作用。剖析陈泽恺文创产品的3C共鸣原理,通过文化主题、创意转化、市场价值分析,以及国内优秀文创产品案例,归纳得出文创产品设计思维方式及设计过程中必须遵循叁种规律:文化规律、美的规律、实用规律;其次,以旅游区的扩建成为昭君文创发展的新契机着手,阐述旅游区文创产品开发缘起及重要性,并对文化资源进行深入剖析,通过对网络资料、旅游区馆藏资料、文献记载方面深入选择适合昭君文创产品开发的资源类别,提取出具有代表性的图片,将筛选出的图形元素使用PS中的捕色工具,提取代表色建立色彩元素基因库;最后,针对昭君文创产品,初步建构一套有助于昭君文创开发设计的理论体系,以期对文创设计提供可借鉴的理论依据,在顺应我国文创产业发展的同时,推动昭君文化旅游区的良性发展,实现昭君文创的文化、审美与经济价值最大化。(本文来源于《内蒙古师范大学》期刊2019-05-24）
王婧,高文强[9]（2019）在《论传播主体与审美文化产品的价值定位》一文中研究指出传播主体与审美文化产品的价值密切相关。观察许多文学、电影、音乐评奖以及审美文化产品传播的市场反应等现象后可以发现,传播主体的叁个方面对审美文化产品的价值定位影响巨大:其一是传播主体的社会身份,即体制性的文化身份,市场化的文化身份和精英层的文化身份;其二是传播主体的价值诉求,这些价值涵盖审美文化产品的经济、政治、美学及历史文化价值;其叁是传播主体的编码策略,即以消费社会的市场为导向,努力引导受众参与互动,积极扩大世界影响力。(本文来源于《武汉理工大学学报(社会科学版)》期刊2019年02期）
汤懿[10]（2019）在《新媒体环境下文创产品设计审美趋势研究》一文中研究指出新媒体环境下,传播媒介的多样化,内容生产方式的丰富性,用户需求的日新月异无时无刻不在刷新着我们对于世界的认知,与其说是技术与艺术的深度融合,不如看成是一次文化传播与大众审美的激烈碰撞与变革。文创产品作为文化与审美的载体如何在变革中健康有序发展是值得深入研究的问题。(本文来源于《美术大观》期刊2019年02期）
审美产品论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
我国的山水实景演出肇始于桂林阳朔上演的《印象·刘叁姐》。此后,张艺谋"印象"系列的《印象·丽江》《印象·西湖》等作品,梅帅元策划的《天门狐仙·新刘海砍樵》《禅宗少林·音乐大典》《道解都江堰》等作品,都推动了山水实景演出行业在中国的发展。按照山水实景演出创始人梅帅元的说法,与一般
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
审美产品论文参考文献
[1].于连杰.家居用品中的产品语义学审美与呈现[J].居舍.2019
[2].姜扬,陈娴颖.文化产品的审美维度探析——以山水实景演出为例[J].人文天下.2019
[3].黄赞,王新新.消费者的自我聚焦状态对产品审美评价的影响研究[J].暨南学报(哲学社会科学版).2019
[4].张晓雨.博物馆文化创意产品及审美转型研究——以北京故宫博物院为例[J].青年文学家.2019
[5].侯可新.新媒体环境下文创产品设计审美趋势研究[J].艺术科技.2019
[6].段旭芳,桑振.浅谈审美泛化视野下工匠精神对产品设计的指导意义[J].西部皮革.2019
[7].朱际,宋欢.基于审美的亲子旅游产品设计[J].百科知识.2019
[8].张付云.文化、应用与审美：昭君文化旅游区文创产品设计研究[D].内蒙古师范大学.2019
[9].王婧,高文强.论传播主体与审美文化产品的价值定位[J].武汉理工大学学报(社会科学版).2019
[10].汤懿.新媒体环境下文创产品设计审美趋势研究[J].美术大观.2019