薛珊珊（西南民族大学，四川成都610041）
摘要：德国是现代表现主义的主要基地，它对精神内涵的关注和对细节的描绘既严谨又狂放，强调艺术家主观精神的表现，主题明确，情节性较强，甚至带有某种含糊的讽刺意味，对客观形体做夸张变形，色彩，线条，笔触都要呈现出强劲有力。
关键词：构想；感悟；表现主义
中图分类号：J01文献标识码：A文章编号：1673-0992（2010）09A-0168-01
对于艺术与生活的关系，歌德曾经说过“艺术家一旦把握住一个自然对象，那个对象就不再属于自然了，而且还可以说，艺术家把握对象那顷刻间就是在创作那个对象了，因为他从那个对象中取得了具有意蕴，显出特征，引人入胜的东西，使其具有更高的价值。”从这番见解中我们可以辩证地分析出生活中的自然对象与艺术家创作出的艺术形象之间微妙的关系，即总结出艺术创作与生活的辩证关系。而在艺术创作之前的构想中，近似空洞的设想，对于创作的作品而言，亦是空洞无力的，正如歌德所谈，通过获取自然中的对象，在经过艺术的构想加工后得以升华，这升华的过程源于对生活的感悟。
表现主义起源于北欧，而德国是现代表现主义的主要基地，它对精神内涵的关注和对细节的描绘既严谨又狂放，强调艺术家主观精神的表现，主题明确，情节性较强，甚至带有某种含糊的讽刺意味，对客观形体做夸张变形，色彩，线条，笔触都要呈现出强劲有力。其中以当时德国青年画家的精神领袖——挪威画家蒙克影响最为深广，题材多以疾病与死亡为主题。其中他所创作的《呐喊》被史家视为表现主义的代表作品，这幅作品也被世人所熟知，画面中表现的是在峡湾的栈桥上，一个犹如漫画式的变形和扭曲的尖叫的面孔，背景是血样的夕阳和云层，人脸呈黄绿色，像个骷髅，把人类极端的孤独和苦闷，以及那种在无垠宇宙面前的恐惧之情，在画面中表现得淋漓尽致。蒙克也曾经对这组系列的画作了评注：“为了《生命》我断断续续地工作了长达30多年时间，这是一首关于生命、爱情和死亡的诗篇。”毫无疑问，蒙克是十九至二十世纪最伟大的版画家之一，他的版画内涵带给观者强烈的冲击力和震撼力，以及动人心魄的艺术魅力。在作品中，他创造的男人和女人不是现实的，有人可能会说，这都是他假想脱离现实的虚构，但在分析了他的生平经历以及作品之后，不难发现，他对现实生活的不满不是通过描绘生活本身的丑恶和罪孽，而是经过对这种罪恶生活的认识后产生的愤恨来表达的。在经历过这种罪恶生活，使得他把自然中的对象概括成自己的艺术语言，表现在画面中，运用这种独特的表现形式，手法，同时也把自身构想在自身经历中感悟到的，得以升华。
在德国最早发起表现主义的是“桥”社，以及之后的“青骑士”集团。首先“桥”社崇尚凡·高、高更，倾心于德国民间木刻，崇尚北美、大洋洲的原始艺术，追求粗狂的刀法，稚拙的线条，粗糙的印制，这样似乎才能够表发他们内心炙热的感情，而“青骑士”集团与“桥”社不同是，他们更注重讨论，更具有知识分子的特点，多以优美柔和的线条，并带有抽象与趣味并存的造型，和丰富带有韵律感的黑白构成来充斥整个画面。如康定司机在“青骑士”是做的套色木刻，作品《小小的世界》中，画面中凸显的是大小不一的点，长短曲直的线，和形状不一的面组成，这些并没有生命的集合因素，而是经过作者精心安排之后，使这些原本毫无关联的点线面，之间相互得到连接、纠葛、冲突、呼应，观者通过想像，似乎可以再画面中感受到这“小小的世界”竟蕴含了大大的能量，或飘逸清新，或繁忙动乱，或冲突爆炸。这也是作者在生活的历练中，对艺术创作时的构思，有了更高的认识，合理的组织，有序的安排，我们应该知道抽象并不是毫无事实根据，毫无现实基础的构建，作为一名艺术家，应凭着生活，学习中培养出的审美情操，用超乎常人的真知灼见，独特创新的表现技法，营造出绚丽多彩的氛围，创造出具有震撼力的艺术作品，来体现自然界，现实生活中的真趣与主美。从而使得作品更加丰富，并充盈着独特内涵。
通过对德国表现主义版画的认识，发觉表现主义版画不仅注重对过程的追求，也是对某个瞬间心里感受的特定记录。作为当代的版画工作者，我们需要找到自己的情感和精神归属。面对生活，不断提高品格境界和修养，用艺术生命形式的终身体悟，在创作过程中慢慢积淀。人与画境，画与人境同时升华。对生活的感悟不全是画面中对于技巧的表现，它是超乎自然之表面现象的一种最高层次的人类思想情感精神的表现形式。钱绍武先生说：“创作有两种方法，一种是强烈的激动法；一种是遗忘法。”理解起来，意思大概有两点：一，是在有构思的时候，在情绪激动，有灵感的时候迅速把构思创作出来；二，是把经历过难以释怀，铭记于心或悲情，或兴奋的事，在构思时只留下难忘的回忆，把无关紧要的抹去，打造出一幅感人至深，令人震撼的艺术作品。作为艺术工作者，对于生活的感悟，在记录生活点点滴滴的同时，也应关注社会，我们应该十分尊重人民群众这种审美需要，因为它们是深深地植根在历史悠久、博大精深的中国文化和民族审美理想之中的。往往太过于自我的表现，随着时间的流逝，也会逐渐被世人所淡忘，我们应仰仗传统、学习借鉴西方，以新的审美角度挂差体验世界，在作品中呈现身后的文化素养，丰富的生活内容，现代的思想意识，独特的艺术创造，做一名具有新生命力的当代版画艺术家。
参考文献：
[1]张奠宇.中国版画年鉴[M].沈阳：辽宁美术出版社.1984
[2]谭权书.木刻教程新编[M].北京：中国青年出版社.2002-10
[3]张奠宇.西方版画史[M].杭州：中国美术学院出版社.2000-9
作者简介：薛珊珊（1985-），女，河南郑州人，西南民族的大学美术学专业硕士研究生，研究方向：版画。