导读:本文包含了喜歌剧论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:歌剧,作曲家,歌剧院,意大利,罗西尼,李斯特,特里。
喜歌剧论文文献综述
蒋海瑛[1]（2019）在《北京东城国际喜歌剧公益演出开启》一文中研究指出11月3日,第九届北京东城国际喜歌剧公益演出活动及中法戏剧交流演出活动正式开启。本次活动首次面向热心观众和社区群众举办"古典音乐和艺术知识竞猜"活动,演出方面包括"巴洛克-印象派"法国声乐艺术音乐会和莫扎特喜歌剧《女人心》。《女人心》的主创把故事场景设置为近现代,重新创作了一部集经典、爱情、喜剧、谍战于一体的(本文来源于《歌剧》期刊2019年11期）
欧南[2]（2019）在《普契尼唯一的喜歌剧：《贾尼·斯基基》》一文中研究指出正如正歌剧的衰落一样,在19世纪,喜歌剧也逐渐也淡出了舞台。威尔第只为意大利贡献了两部喜歌剧作品,早期的《一日之王》是罗西尼风格的,晚年最后一部喜歌剧《法尔斯塔夫》,有点受瓦格纳歌剧的影响,虽然威尔第自己并不承认。总之,《法尔斯塔夫》已经不是传统的意大利喜歌剧了。而威尔第的继承者普契尼,同样在喜歌剧领域没什(本文来源于《歌剧》期刊2019年11期）
欧南[3]（2019）在《经典的民族乐派喜歌剧——斯美塔那的《被出卖的新嫁娘》》一文中研究指出在古典时期以前,音乐的风格是不明显的,它只有一种类型化的区别,比如意大利风格、德国风格等等。而作曲家的个性也常常淹没在类型化的音乐中,我们现在在听音乐时,很难分清这是巴洛克时代哪个音乐家的作品。到了古典时期以后,主调音乐开始逐渐替代了复调音乐,音乐家的个人(本文来源于《歌剧》期刊2019年09期）
张乐群[4]（2019）在《民族喜歌剧唱响时代主旋律——《马向阳下乡记》创作漫谈》一文中研究指出2015年,电视连续剧《马向阳下乡记》在央视热播,其现实题材以及极具地方乡土气息的表演风格,受到观众的普遍欢迎。青岛市歌舞剧院领导班子果断决策,决心用最大的努力将这个优秀的现实题材精准扶贫故事立于舞台,以民族喜歌剧的形式唱响时代主旋律。民族歌剧《马向阳下乡记》自立项以来受到了原文化部领导的高度关注和精准的对口帮扶,曾入选2017年文化部"中国民族歌剧传承发展工程"重点扶持剧目、2017年山东省舞台艺术重点选题创作作品扶持剧目,2018(本文来源于《人文天下》期刊2019年17期）
田珂屿[5]（2019）在《格雷特里及其法国喜歌剧的创作风格研究》一文中研究指出法国作曲家格雷特里是法国大革命时期的着名作曲家,不仅是当时喜歌剧创作者的代表人物之一,并在歌剧的创新与发展中发挥了重要作用,也给予了后来的音乐创作者更多的指点和影响。本文主要是对格雷特里音乐创作的特点进行分析,而要了解和分析格雷特里音乐创作特点,就需要从格雷特里的经历以及当时的时代背景入手。(本文来源于《音乐天地》期刊2019年08期）
欧南[6]（2019）在《一部华丽轻盈的喜歌剧:罗西尼的《灰姑娘》》一文中研究指出在谈论罗西尼的这部喜歌剧之前,我们先来理清楚一些问题。这些问题经常会影响我们对艺术的选择、欣赏和价值观判断。长期以来,人们受习惯性思维的影响,崇尚经典,并按照自己的价值喜好给各种不同的艺术贴上标签,把它们进行分类。有些我们把它视为伟大的、不可超越的;有些我们则把它看成是通俗的,不重要的。这种简单化、标(本文来源于《歌剧》期刊2019年06期）
李魏[7]（2019）在《“马向阳”赢了!》一文中研究指出上海大剧院的“大剧场”很华丽，美不过歌剧《马向阳下乡记》中散发着泥土芬芳的大槐树村；上海大剧院的舞台很大，大不过歌剧《马向阳下乡记》创演团队精益求精、势在必得的决心。6月2日晚，在上海第十二届中国艺术节闭幕式暨第十六届文华奖颁奖现场，大槐树村的(本文来源于《青岛日报》期刊2019-06-03）
王秀红[8]（2019）在《论意、法喜歌剧的发展》一文中研究指出18世纪下半叶,欧洲一些主要国家的城市经济不断繁荣,市民阶层日益壮大;加之一些有识之士对传统的正歌剧中的形式主义倾向不满、民间集市演出的流行等因素,为喜歌剧的发展提供了条件。如果说当时的正歌剧是宫廷娱乐的产物的话,那么喜歌剧则更符合于市民的口味。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年08期）
王秀红[9]（2019）在《喜歌剧对古典主义时期歌剧发展的影响——以《女仆作夫人》为例》一文中研究指出喜歌剧来源于正歌剧的幕间剧,它具有活泼、轻松、诙谐的特点,结构上常为两幕。喜歌剧取材于日常生活,所以深受市民的喜爱。1733年由佩格莱西创作的《女仆作夫人》,是早期喜歌剧的一部重要代表作。《女仆作夫人》的出现,为歌剧舞台增添了新的艺术活力,对古典主义时期歌剧发展产生了重要的影响。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年14期）
欧南[10]（2019）在《喜歌剧圣手:帕伊谢诺的《塞维利亚理发师》》一文中研究指出现在或许只有很少人知道帕伊谢诺(Giovanni Paisiello,1740～1816),包括音乐学院的学生对他大多也是一知半解,可能只知其名,不知他有什么作品;即使在互联网上,都很难查到帕伊谢诺的资料。帕伊谢诺被遗忘得如此之快,恐怕他本人也会仰天长叹,毕竟他曾经是个炙手可热的歌剧大师。在历史的长河中,帕伊谢诺曾经是个璀璨的名字,如今他的歌(本文来源于《歌剧》期刊2019年04期）
喜歌剧论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
正如正歌剧的衰落一样,在19世纪,喜歌剧也逐渐也淡出了舞台。威尔第只为意大利贡献了两部喜歌剧作品,早期的《一日之王》是罗西尼风格的,晚年最后一部喜歌剧《法尔斯塔夫》,有点受瓦格纳歌剧的影响,虽然威尔第自己并不承认。总之,《法尔斯塔夫》已经不是传统的意大利喜歌剧了。而威尔第的继承者普契尼,同样在喜歌剧领域没什
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
喜歌剧论文参考文献
[1].蒋海瑛.北京东城国际喜歌剧公益演出开启[J].歌剧.2019
[2].欧南.普契尼唯一的喜歌剧：《贾尼·斯基基》[J].歌剧.2019
[3].欧南.经典的民族乐派喜歌剧——斯美塔那的《被出卖的新嫁娘》[J].歌剧.2019
[4].张乐群.民族喜歌剧唱响时代主旋律——《马向阳下乡记》创作漫谈[J].人文天下.2019
[5].田珂屿.格雷特里及其法国喜歌剧的创作风格研究[J].音乐天地.2019
[6].欧南.一部华丽轻盈的喜歌剧:罗西尼的《灰姑娘》[J].歌剧.2019
[7].李魏.“马向阳”赢了![N].青岛日报.2019
[8].王秀红.论意、法喜歌剧的发展[J].北方音乐.2019
[9].王秀红.喜歌剧对古典主义时期歌剧发展的影响——以《女仆作夫人》为例[J].戏剧之家.2019
[10].欧南.喜歌剧圣手:帕伊谢诺的《塞维利亚理发师》[J].歌剧.2019
论文知识图
