从配角的视角重访五四新文化运动

论文摘要

<正>一部电影除了主角之外,还需要有配角。塑造成功的配角,不仅本身具有鲜活的个性,并且常是推动剧情发展的重要动力之一,同时在关联比较中,也能促使观众对主角有进一步理解。历史亦是如此,在具体的事件与运动中,有主角也有配角。即使是历史中的绝对主角,也是处于周流变动的关联性结构之中,有其一定的位置。如果只关注主角,而不留意配角,有可能会陷入只见树木不见森林的困局,所看到的也就成了"独角戏"。所以梁启超主张用"合传","把历史性质相同的人物,或者互有关系的人物,聚在一处,加以说明,比较单独叙述一人,更能表示历史真相"。然而,以往关于五四新文化运动的研究,便有时会有类似"独角戏"的倾向。在研究中,我们比较多的注意到《新青年》与北大同人,这是无可非议的主角;只偶尔注意到他们的"敌人",如林纾、学衡派或者安福系等,但常以反派的身份出现于研究中,有时甚至成了扁平的符号。如果说在五四新文化运动中新青年派是主角,安福系等是反派,那数量更多的大小、显隐不等的配角,最被忽视。

论文目录

• 第一,让我们有机会重访一种被遗忘的声音。
• 第二,对配角的考察,为我们对五四新文化群体的了解增加了关联比较的维度,既帮助我们理解配角,也能帮助我们理解主角。
• 第三,在配角与主角的竞合关系中理解新文化运动的过程。

文章来源

类型: 期刊论文

作者: 周月峰

来源: 近代史学刊 2019年02期

年度: 2019

分类: 哲学与人文科学

专业: 中国通史

单位: 华中师范大学中国近代史研究所

分类号: K203

页码: 18-21

总页数: 4

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